С Новым годом!

Павел Никулин родился в 1911 г. во Владивостоке. Окончил геолого-географический факультет Воронежского университета. Художник-любитель. Работал в геолого-поисковой партии Дальстроя на Колыме в 1933–1936 гг., где соприкасался с заключенными.

Павел Никулин. Каторга на Колыме

Фотографии из госархива Казахстана (копии в фотоархиве «Мемориала») с комментариями из источников.


Поступившие в феврале месяце в Центральный Комитет сведения о массовых выступлениях крестьян &lt;…&gt; в Казахстане вскрыли положение, которое нельзя назвать иначе, как угрожающим. Если бы не были тогда незамедленно приняты меры против искривлений партлинии, мы имели бы теперь широкую волну повстанческих крестьянских выступлений, добрая половина наших «низовых» работников была бы перебита крестьянами, был бы сорван сев, было бы подорвано колхозное строительство и было бы поставлено под угрозу наше внутреннее и внешнее положение» с.367-368 
	(Закрытое письмо ЦК ВКП(б) «О задачах колхозного движения в связи с борьбой с искривлениями партийной линии», 2 апреля 1930 г.)

Зам.председателя казахстанского ЦИК(а) Н.Колесников в станице Талгар

«Под влиянием байской агитации зарегистрированы случаи выхода из колхозов и отказа от вступления в колхозы бедняков и середняков». (Справка Информационного отдела ОГПУ о выходах из колхозов. Ок. 15 января 1930 г.)

Измельчение табака

В кишлаке Икан Туркестанского района на неоднократных собраниях колхозники организованно кричали: «Умрём, как умирали в Сузаке, но хлеб в общий амбар не сдадим, мы Советской власти не верим, также не верим коммунистам». (Записка по прямому проводу ПП ОГПУ по Казахстану в ОГПУ о хлебозаготовках», 11 сентября 1930 г.)

Перевозка сельхозинвентаря. Казахстан, 1931

ФоБаи и аткаминеры почти поголовно уничтожают свой скот, призывая следовать своему примеру и бедняцко-середняцкую прослойку. «Пока существует Советская власть, она не оставит ни одного человека со скотом, поэтому скот надо уничтожать заблаговременно», – агитирует аткаминер аула № 16 Чаяновского района. (Справка Информационного отдела ОГПУ об убое и разбазаривании скота. 17 декабря 1930 г.)

Уполномоченные аульного совета выбирают место под посевы. Казахстан, 1929

«На хлопковые районы мы должны поднажать, потому что эти районы, по сути говоря, не использованы для введения коллективизации. По Средней Азии мы намечаем 75%». 
	(Выступление Г. Н. Каминского на заседании комиссии о темпах коллективизации. 14 декабря 1929 г.)

Работа на колхозном току. Казахстан, 1930-е

В связи с продовольственными затруднениями в округе настроение населения обостряется. В ряде поселков зарегистрировано много фактов опухания на почве голода, употребления в пищу суррогатов и павших животных. На почве голода наблюдается массовое бегство бедноты и середняков, в том числе колхозников, в поисках заработка и продовольствия, чем вносят дезорганизацию в колхозах. (Справка Информационного отдела ОГПУ о продовольственных затруднениях в Башкирии и Казахстане на 26 марта 1930 г.)

По всем районам крупнейшими колхозами продолжает ощущаться острый недостаток тары, складских помещений, среди работников преобладают отпускные настроения, слабая связь с районными организациями, отсутствие должного инструктажа. Слабым местом по-прежнему остается товароснабжение, потребкооперация слабо организует продвижение, распределение товаров по селам, колхозам (Записка по прямому проводу ПП ОГПУ по Казахстану в ОГПУ о хлебозаготовках, сентябрь 1930 г.)

Павлодарский рынок. Казахстан, 1930-е

В Алма-Атинском окр., Калининском районе отсутствует обувь, кожтовары, в результате – случаи вывоза хлеба на частный рынок. [В] Чиликский район завезен шелк, бархат, шерстяной материал, от которых хлебосдатчики отказались &lt;…&gt; при] обсуждении плана на пленуме рика выступающие коммунисты 25-тысячники Цыганков, Кираков, Ермаков заявляли: «План невыполним, мы будем выступать в массах за непринятие, мы посланы сюда не грабить крестьян, а улучшать их быт». (Записка по прямому проводу ПП ОГПУ по Казахстану в ОГПУ о хлебозаготовках, сентябрь 1930 г.)

Павлодарский рынок. Казахстан, 1930

В существовавшим с 1942 по 1953-й гг. <a href="http://www.memo.ru/history/NKVD/GULAG/r3/r3-409.htm">Тагильском ИТЛ</a> в момент наибольшего «расцвета» содержалось более 43 тысяч заключённых, из которых более 5 тысяч – женщины. Вместе с ростом производственных задач, открытием новых лагерных участков, росла внутренняя инфраструктура. На фотографии 1954 г. – один из таких примеров, ясли для детей-заключённых.

Тагиллаг. Ясли для детей заключенных женщин на территории лагпункта

Один из крупнейших лагерей всей системы ГУЛАГ – <a href="http://www.memo.ru/history/NKVD/GULAG/r3/r3-190.htm">Карагадинский ИТЛ</a> просуществовал с 1930 по 1959 гг. О врачах Карлага вспоминает один из бывших узников, Георгий Левин: «В отделении была совсем небольшая группа зэковской интеллигенции – „конторские”: работники отделов управления, врачи и медперсонал небольшой лагерной больницы и амбулатории. Заключенных женщин &lt;…&gt; было в отделении совсем мало – врачи, санитарки. Очень хочется назвать этих людей поименно, так как они многое делали, чтобы облегчить нашу участь. Особенно врачи. Время, увы, безжалостно к памяти, и многие имена забылись». (<a href="http://www.sakharov-center.ru/asfcd/auth/?t=page&amp;num=639фотоархив" target="_blank">sakharov-center.ru/asfcd/auth/?t=page&amp;num=639фотоархив</a> «Мемориала»5)

Группа сотрудников Центрального лазарета Карлага. В центре заднего ряда в погонах — начальник КВЧ

Бывший больничный комплекс НКВД в посёлке Долинки, центральный лазарет <a href="http://www.memo.ru/history/NKVD/GULAG/r3/r3-190.htm">Карлага</a>, по-прежнему действует как медицинское учреждение, в нём ведётся приём местного населения.

Карлаг, центральный лазарет. Группа сотрудников лазарета и представителей администрации, в заднем ряду в середине — начальник КВЧ

Юнь-Яга – одна из крупнейших шахт, разработанных трудом заключённых, именно здесь весной 1937 года, в карьере старого кирпичного завода производились массовые расстрелы.

Заключенные на строительстве шахты Юнь-Яга

Заполярный, существовавший в виде барачных и палаточных улиц еще в 40-е годы, с 1955-го года получил статус «посёлка городского типа». Тогда это было небольшое территориальное образование при строительстве шахты № 27. В настоящий момент в Заполярном проживает не более полутора тысяч человек.

Поселок Заполярный. Расчистка бараков после снежного бурана

Похоже, это момент перед началом торжественной церемонии, на которую собираются все. В центре дородные фигуры в кителях и шинелях, блестят погоны, рядом штатские в белых рубашках и галстуках. Вокруг, за границами круглой площадки основания трубы – серые фигуры работяг-зеков. Очень четко видны номера на спинах стеганых телогреек, как знак каторжного особого лагеря № 2, Горного, центром которого был Норильск. Горлаг был создан в 1948 году для содержания особо важных государственных преступников. Уголовных в нем не было, значит, заключенные, которых мы видим – политические. (Наталья Малыхина, фотоархив «Мемориала»)

Закладка второй трубы Большого металлургического завода, Норильск

Технологии, использовавшиеся при строительстве Беломоро-Балтийского канала (1931-1933 гг.), – металлическое ручное <a href="http://www.gulagmuseum.org/showObject.do?object=335615&amp;language=1">зубило</a> сделало бы честь любому кузнецу две тысячи лет назад.

Беломорканал. Изготовление щебня, дробление камней вручную

<blockquote class="wp-block-quote">
<a>Дорогая мамочка,</a><a> </a>
<a>Я пишу эти строки в траншеях, в своём окопе. Горит костёр, полно соломы, и у нас очень уютно, хотя и морозно – стоит настоящая рождественская погода.</a><a> </a>
<a>Кажется, сегодня я стал свидетелем необычайной сцены. Около десяти часов утра я выглянул из-за бруствера и увидал немца, размахивавшего руками. Тут же двое из них вышли из своего окопа и направились к нашему.</a><a> </a>
<a>Мы уже собирались открыть по ним огонь, когда заметили, что они не вооружены. Один из наших вышел к ним. Уже через две минуты пространство между двумя линиями траншей было заполнено солдатами и офицерами обеих сторон, которые пожимали друг другу руки и обменивались поздравлениями с Рождеством.</a><a> </a>
<a>Так продолжалось примерно полчаса, после чего большинство получили приказ вернуться в окопы. Оставшуюся часть дня не прозвучало ни единого выстрела. Все могли свободно ходить вдоль бруствера, открыто таскать солому и хворост. Ещё у нас состоялись совместные погребения и службы по погибшим, немецким и нашим солдатам, которые полегли между линиями. […]</a><a> </a>
<a>Не знаю, сколько продержится перемирие: кажется, оно должно было прекратиться ещё вчера. Но на всём фронте сегодня не слышно пальбы, если не считать отдалённого звука выстрелов. В любом случае, мы собираемся устроить ещё одно перемирие в Новый год: ведь немцы хотят увидеть, как выйдут фотографии!</a></blockquote>


<a> </a>



<a>Из письма родным британского офицера Алфреда Дагана Чатера. 25 декабря 1914 г. Перевод выполен по публикации в газете «Гардиан» (24 декабря 2014 г.)  http://www.theguardian.com/world/2014/dec/24/-sp-letter-extraordinary-sights-christmas-day-first-world-war-truce </a>



	На фотографии: Рождество 1914 г. Исторический снимок, запечатлевший германских и британских солдат. Воспроизведён газетой «Дейли миррор» (Великобритания) в 1958 г.


<a> </a>

Сто лет перемирия

Сто двадцать лет назад, 22 декабря 1894 г., французский суд вынес обвинительный приговор капитану Альфреду Дрейфусу. Офицер французской армии, еврей по происхождению, Дрейфус был заподозрен в передаче секретных военных сведений германскому правительству. В обстановке шпиономании, усилившейся после заключения франко-русского союза, 15 октября 1894 г. Дрейфус был арестован и предстал перед судом.


О деле Дрейфуса впервые громогласно заявила газета «Свободное слово» (« La Libre Parole»), напечатавшая 1 ноября 1894 г. заметку под заголовком: «Измена. Арест еврейского офицера Альфреда Дрейфуса».


Родившийся в Эльзасе в семье преуспевающего промышленника, Дрейфус выбрал военную службу и зарекомендовал себя строгим и исполнительным офицером. С 1892 г. он служил в Генеральном штабе, где был единственным евреем. Мнения экспертов-графологов о подлинности записки, якобы уличавшей Дрейфуса в связи с немцами, расходились, сам Дрейфус полностью отрицал свою вину. Тем не менее, суд единогласно приговорил Дрейфуса к пожизненному заключению.


5 января 1895 г. на парижской площади Альфред Дрейфус под выкрики: «Иуда! Смерть еврееям» был публично разжалован из офицеров.

Обвинительный приговор Альфреду Дрейфусу

Сцена из спектакля с участием репрессированной балерины Большого театра Нины Гамильтон

«Это одна из наиболее блестящих побед коллективноорганизованной энергии людей над стихиями суровой природы севера. В то же время – это отлично удавшийся опыт массового превращения бывших врагов пролетариата-диктатора и советской общественности в квалифицированных сотрудников рабочего класса и даже в энтузиастов государственно-необходимого труда» (М. Горький, из книги «36 советских писателей. Беломорско-Балтийский канал имени Сталина. История строительства»).

Беломорканал. Дробление скалы кайлами в котловане канала

«Я вижу по вашему сердцебиению, что вы ничего не понимаете. Чекисты – не фокусники, они перед каждым человеком ставят лестницу и предлагают: „Поднимайтесь“. Чем выше, тем красивее жизнь». Николай Погодин, «Аристократы» (1934) пьеса о «перековке» заключенных на строительстве Беломорканала.

Беломорканал. Строительство шлюза №11. Разработка скалы.

«Зачем? Зачем мне гигиена? Зачем мертвецу музыка? Все это ложь. Я знаю с детства. Я в воспитательном доме на голубой кроватке спала, боженьке пупок лизала, на горохе голыми коленками стояла. Меня по четырнадцатому году мадам Аглая бабьей любви обучила. Я ненавижу эти чистенькие подушки с детства. Это ложь! Перековка, переделка, воспитание, газеты… Кого путают? Тюрьма – значит тюрьма». (Николай Погодин «Аристократы» (1934), пьеса о «перековке» заключенных на строительстве Беломорканала)

2 лагпункт Белбалтлага. Душ

«Венгры &lt;…&gt;, выступившие на стороне гитлеровской Германии, нередко были мобилизованы в качестве трудармейцев. Поэтому они могли рассчитывать на более щадящий режим в лагерях для военнопленных, чем немцы, австрийцы, которые в качестве воинов противостояли Советской армии.» из работы В. И. Коротаева. «Проблема выживания военнопленных в советских лагерях в 1944 – 1948 гг».

Венгры-военнопленные вырезают шахматы

«В Восточной Европе температура зимой достигает и -25°С и -30°С, но для нас выросших в Японии, жизнь в полевых условиях (в палаточном лагере) не прошла даром. Бывало и такое, когда с наступлением утра, мы находили трупы моих друзей, окоченевших от холода. Ведь война уже закончилась, и умереть здесь… так глупо… И сколько мы не звали назад, никто к нам уже не возвращался». (из записок японского военнопленного Киути Нобуо)

Японский военнопленный за самоподготовкой

«Культурно-массовый отдел в лагерных отделениях отвечал за работу кружков художественной самодеятельности и организацию досуга военнопленных. В большинстве лагерных отделений работали театральные кружки, самодеятельные ансамбли, которые своими силами занимались постановкой пьес советских и японских драматургов, концертов, цирковых номеров, а также организацией спортивных соревнований по различным видам спорта. Многие военнопленные, как видно из отчетов МВД, в свободное от работы время, принимали в художественной самодеятельности самое активное участие» (из работы М. Н. Спиридонова. «Японские военнопленные в Красноярском крае (1945-1948 гг.): проблемы размещения, содержания и трудового использования»)

Лагерный художник Огава Такэси за работой

Борис Алексеевич Смирнов-Русецкий – российский живописец (21 января 1905 г.,Санкт-Петербург – 7 августа 1993 г. Москва).


Родился в семье рабочих. Окончил Инженерно-экономический институт (1926), и Высший государственный художественно-технический институт (Вхутеин) (1930). Доцент металловедения. В 1920-1930-е – член творческой группы «Амаравелла». Арестован 24.06.1941, как и все, причастные к данному объединению. Доставлен сначала в Саратовскую, затем в Бутырскую тюрьму. 08.12.1941 ОСО НКВД за «пропаганду лишения свободы с последующим поражением в правах. Для отбытия заключения направлен в Саратовскую тюрьму № 1 (прибыл 13.03.1942), затем переведён в ИТК № 5 под Саратовом. 13.11.1942 направлен для отбывания наказания в Свердловскую область по наряду ГУЛАГа, где пробыл до 1947, затем переведён в Волголаг, в Рыбинск. В 1948 через Читинскую пересыльную тюрьму направлен на станцию Тахтамыгда Забайкальской железной дороги (1949-1951). В марте 1951 этапирован во внутреннюю тюрьму МГБ по Московской области. В 1951 отправлен в пожизненную ссылку в г. Макинск Акмолинской области Казахстана. После освобождения жил и работал в Москве. Реабилитирован в 1956. Состоялось множество персональных выставок.


Автор биографической справки – С. А. Ларьков


На данном изображении в рубрике «Фото дня» – его работа «Зимний пейзаж», созданная в заключении в Рыбинске в 1949 г. (Бумага, акварель, гуашь). Из коллекции Международного Мемориала.

К 110-летию со дня рождения Бориса Алексеевича Смирнова-Русецкого

Борис Алексеевич Смирнов-Русецкий – российский живописец (21 января 1905 г.,Санкт-Петербург – 7 августа 1993 г. Москва).


Родился в семье рабочих. Окончил Инженерно-экономический институт (1926), и Высший государственный художественно-технический институт (Вхутеин) (1930). Доцент металловедения. В 1920-1930-е – член творческой группы «Амаравелла». Арестован 24.06.1941, как и все, причастные к данному объединению. Доставлен сначала в Саратовскую, затем в Бутырскую тюрьму. 08.12.1941 ОСО НКВД за «пропаганду лишения свободы с последующим поражением в правах. Для отбытия заключения направлен в Саратовскую тюрьму № 1 (прибыл 13.03.1942), затем переведён в ИТК № 5 под Саратовом. 13.11.1942 направлен для отбывания наказания в Свердловскую область по наряду ГУЛАГа, где пробыл до 1947, затем переведён в Волголаг, в Рыбинск. В 1948 через Читинскую пересыльную тюрьму направлен на станцию Тахтамыгда Забайкальской железной дороги (1949-1951). В марте 1951 этапирован во внутреннюю тюрьму МГБ по Московской области. В 1951 отправлен в пожизненную ссылку в г. Макинск Акмолинской области Казахстана. После освобождения жил и работал в Москве. Реабилитирован в 1956. Состоялось множество персональных выставок.


Автор биографической справки – С. А. Ларьков


На данном изображении в рубрике «Фото дня» – его работа «Боровое зимой», созданная в Макинске Акмолинской области в 1954 г. (Бумага, пастель). Из коллекции Международного Мемориала.

Борис Алексеевич Смирнов-Русецкий – российский живописец (21 января 1905 г.,Санкт-Петербург – 7 августа 1993 г. Москва).


Родился в семье рабочих. Окончил Инженерно-экономический институт (1926), и Высший государственный художественно-технический институт (Вхутеин) (1930). Доцент металловедения. В 1920-1930-е – член творческой группы «Амаравелла». Арестован 24.06.1941, как и все, причастные к данному объединению. Доставлен сначала в Саратовскую, затем в Бутырскую тюрьму. 08.12.1941 ОСО НКВД за «пропаганду лишения свободы с последующим поражением в правах. Для отбытия заключения направлен в Саратовскую тюрьму № 1 (прибыл 13.03.1942), затем переведён в ИТК № 5 под Саратовом. 13.11.1942 направлен для отбывания наказания в Свердловскую область по наряду ГУЛАГа, где пробыл до 1947, затем переведён в Волголаг, в Рыбинск. В 1948 через Читинскую пересыльную тюрьму направлен на станцию Тахтамыгда Забайкальской железной дороги (1949-1951). В марте 1951 этапирован во внутреннюю тюрьму МГБ по Московской области. В 1951 отправлен в пожизненную ссылку в г. Макинск Акмолинской области Казахстана. После освобождения жил и работал в Москве. Реабилитирован в 1956. Состоялось множество персональных выставок.


Автор биографической справки – С. А. Ларьков


На данном изображении в рубрике «Фото дня» – его работа «Восход солнца», созданная в заключении на станции Тахтамыгда Забайкальского края в 1950 г. (Бумага, акварель, гуашь, белила). Из коллекции Международного Мемориала.

Борис Алексеевич Смирнов-Русецкий – российский живописец (21 января 1905 г.,Санкт-Петербург – 7 августа 1993 г. Москва).


Родился в семье рабочих. Окончил Инженерно-экономический институт (1926), и Высший государственный художественно-технический институт (Вхутеин) (1930). Доцент металловедения. В 1920-1930-е – член творческой группы «Амаравелла». Арестован 24.06.1941, как и все, причастные к данному объединению. Доставлен сначала в Саратовскую, затем в Бутырскую тюрьму. 08.12.1941 ОСО НКВД за «пропаганду лишения свободы с последующим поражением в правах. Для отбытия заключения направлен в Саратовскую тюрьму № 1 (прибыл 13.03.1942), затем переведён в ИТК № 5 под Саратовом. 13.11.1942 направлен для отбывания наказания в Свердловскую область по наряду ГУЛАГа, где пробыл до 1947, затем переведён в Волголаг, в Рыбинск. В 1948 через Читинскую пересыльную тюрьму направлен на станцию Тахтамыгда Забайкальской железной дороги (1949-1951). В марте 1951 этапирован во внутреннюю тюрьму МГБ по Московской области. В 1951 отправлен в пожизненную ссылку в г. Макинск Акмолинской области Казахстана. После освобождения жил и работал в Москве. Реабилитирован в 1956. Состоялось множество персональных выставок.


Автор биографической справки – С. А. Ларьков


На данном изображении в рубрике «Фото дня» – его работа «Лунный свет», созданная в заключении на станции Тахтамыгда Забайкальского края в 1949 г. (Бумага, акварель, белила). Из коллекции Международного Мемориала.

Борис Алексеевич Смирнов-Русецкий – российский живописец (21 января 1905 г.,Санкт-Петербург – 7 августа 1993 г. Москва).


Родился в семье рабочих. Окончил Инженерно-экономический институт (1926), и Высший государственный художественно-технический институт (Вхутеин) (1930). Доцент металловедения. В 1920-1930-е – член творческой группы «Амаравелла». Арестован 24.06.1941, как и все, причастные к данному объединению. Доставлен сначала в Саратовскую, затем в Бутырскую тюрьму. 08.12.1941 ОСО НКВД за «пропаганду лишения свободы с последующим поражением в правах. Для отбытия заключения направлен в Саратовскую тюрьму № 1 (прибыл 13.03.1942), затем переведён в ИТК № 5 под Саратовом. 13.11.1942 направлен для отбывания наказания в Свердловскую область по наряду ГУЛАГа, где пробыл до 1947, затем переведён в Волголаг, в Рыбинск. В 1948 через Читинскую пересыльную тюрьму направлен на станцию Тахтамыгда Забайкальской железной дороги (1949-1951). В марте 1951 этапирован во внутреннюю тюрьму МГБ по Московской области. В 1951 отправлен в пожизненную ссылку в г. Макинск Акмолинской области Казахстана. После освобождения жил и работал в Москве. Реабилитирован в 1956. Состоялось множество персональных выставок.


Автор биографической справки – С. А. Ларьков


На данном изображении в рубрике «Фото дня» – его работа «Зимнее солнце», сделанная в Тахтамыгде в 1949 г. (Бумага, акварель, белила). Из коллекции Международного Мемориала.

Борис Алексеевич Смирнов-Русецкий – российский живописец (21 января 1905 г.,Санкт-Петербург – 7 августа 1993 г. Москва).


Родился в семье рабочих. Окончил Инженерно-экономический институт (1926), и Высший государственный художественно-технический институт (Вхутеин) (1930). Доцент металловедения. В 1920-1930-е – член творческой группы «Амаравелла». Арестован 24.06.1941, как и все, причастные к данному объединению. Доставлен сначала в Саратовскую, затем в Бутырскую тюрьму. 08.12.1941 ОСО НКВД за «пропаганду лишения свободы с последующим поражением в правах. Для отбытия заключения направлен в Саратовскую тюрьму № 1 (прибыл 13.03.1942), затем переведён в ИТК № 5 под Саратовом. 13.11.1942 направлен для отбывания наказания в Свердловскую область по наряду ГУЛАГа, где пробыл до 1947, затем переведён в Волголаг, в Рыбинск. В 1948 через Читинскую пересыльную тюрьму направлен на станцию Тахтамыгда Забайкальской железной дороги (1949-1951). В марте 1951 этапирован во внутреннюю тюрьму МГБ по Московской области. В 1951 отправлен в пожизненную ссылку в г. Макинск Акмолинской области Казахстана. После освобождения жил и работал в Москве. Реабилитирован в 1956. Состоялось множество персональных выставок.


Автор биографической справки – С. А. Ларьков


На данном изображении в рубрике «Фото дня» – его работа «Чёрные силуэты», созданная в заключении на станции Тахтамыгда Забайкальского края в 1948 г. (Бумага, акварель, гуашь). Из коллекции Международного Мемориала.

Борис Алексеевич Смирнов-Русецкий – российский живописец (21 января 1905 г.,Санкт-Петербург – 7 августа 1993 г. Москва).


Родился в семье рабочих. Окончил Инженерно-экономический институт (1926), и Высший государственный художественно-технический институт (Вхутеин) (1930). Доцент металловедения. В 1920-1930-е – член творческой группы «Амаравелла». Арестован 24.06.1941, как и все, причастные к данному объединению. Доставлен сначала в Саратовскую, затем в Бутырскую тюрьму. 08.12.1941 ОСО НКВД за «пропаганду лишения свободы с последующим поражением в правах. Для отбытия заключения направлен в Саратовскую тюрьму № 1 (прибыл 13.03.1942), затем переведён в ИТК № 5 под Саратовом. 13.11.1942 направлен для отбывания наказания в Свердловскую область по наряду ГУЛАГа, где пробыл до 1947, затем переведён в Волголаг, в Рыбинск. В 1948 через Читинскую пересыльную тюрьму направлен на станцию Тахтамыгда Забайкальской железной дороги (1949-1951). В марте 1951 этапирован во внутреннюю тюрьму МГБ по Московской области. В 1951 отправлен в пожизненную ссылку в г. Макинск Акмолинской области Казахстана. После освобождения жил и работал в Москве. Реабилитирован в 1956. Состоялось множество персональных выставок.


Автор биографической справки – С. А. Ларьков


На данном изображении в рубрике «Фото дня» – его работа «Зимние скалы», созданная в заключении на станции Тахтамыгда Забайкальского края в 1950 г. (Картон, акварель, белила). Из коллекции Международного Мемориала.

К 110-летию Бориса Алексеевича Смирнова-Русецкого

Мы начинаем публикацию работ замечательного художника, Георгия Карловича Вагнера (19.10. 1908 г.,  г. Спасск, Рязанская губ. – 25.01. 1995 г., Москва), которые хранятся в музейном собрании Международного Мемориала.


Даже лагерные работы, выполненные в суровых условиях, случайными попавшимися в руки материалами дают представление об исключительном таланте этого художника. А краткая справочная биография Вагнера, подготовленная <a href="http://urokiistorii.ru/node/52179">Сергеем Алексеевичем Ларьковым</a>, всё равно очень подробна, так как насыщена множеством важных, в масштабах культуры ХХ в., событий:


Биография


<img src="/wp-content/uploads/sites/all/files/image/vagner_2.jpg" style="margin:5px;width:195px;height:300px;float:left" />Выдающийся ученый, автор более двадцати книг и двухсот статей по древнерусской храмовой скульптуре. Из семьи чиновника и учительницы музыки. Учился и окончил Рязанский художественно-педагогический техникум (1927-1930), с августа 1930 по август 1932 – преподаватель этого техникума. С августа 1932 научный сотрудник, с 1933 – заведующий художественным отделом и картинной галереей Рязанского областного краеведческого музея. Заочно учился на Высших музейных курсах (1934-1936). Выполнял по договорам оформительские работы для Государственного Исторического музея и Академии советской архитектуры. Первый раз арестован 21.01.1937 вместе с группой представителей местной интеллигенции за высказывания против действий Кагановича по реконструкции Москвы, а также против разрушения памятников архитектуры. Обвинён в «антисоветской агитации и участии в контрреволюционной группировке» (ст. 58-10 и 58-11 УК) (по другим сведениям – в «контрреволюционной деятельности»). 08.06.1937 ОСО НКВД приговорен к пяти годам ИТЛ и пяти годам поражения в правах (по другим сведениям – без поражения в правах). Направлен в Северо-Восточные (Колымские) лагеря, куда прибыл 04.07.1938. Срок отбывал на колымских золотых приисках «Мальдяк» (прибыл 12.08.1938), и им. Водопьянова. При морозе 40-50 градусов жил в палатках, работал по десять часов строителем, землекопом, на добыче золота и заготовке дров, чертёжником, голодал, заболел дистрофией. В мае 1938 арестован в лагере как «участник заговора против Советской власти на Колыме», несмотря на избиения и пытки, не признал себя виновным, чудом избежал расстрела. Отправлен на штрафную лагкомандировку в Нижний Хаттынах, вскоре снят с общих работ, оформлял лагерную стенгазету. Освобожден из лагеря 16.05.1942 с запретом выезда с Колымы до окончания войны. Вернулся на прииск им. Водопьянова вольнонаёмным, работал художником «по оформлению наглядной агитации», болел цынгой. На 2-й Всеколымской выставке изобразительного искусства в 1945 получил премию. В конце 1945 по настоятельным просьбам Рязанского музея по личному распоряжению начальника СВИТЛа Никишова разрешён выезд с Колымы, но покинул её только 25.01.1947. Вернулся в Рязань, работал старшим научным сотрудником в Рязанском областном художественном музее. 04.01.1949 арестован «как участник антисоветской молодёжной группы, проводил среди окружающих его лиц антисоветскую агитацию клеветнического и пораженческого характера (ст.ст 58-10 и 58-11 УК)». 13.04.1949 (по другим данным – 19.04) ОСО МГБ приговорён к ссылке на поселение без указания срока. Ссылку отбывал в пос. Бельское (Бельск) Красноярского края, работал грузчиком, потом – техником-художником и чертёжником в геологической партии на Ангаре. Обнаружил и описал стоянку железного века. Освободился в 1954, из Сибири не уехал, в 1955 работал в экспедиции А. П. Окладникова, изучал архитектуру приангарских сёл. Реабилитирован по обоим делам в 1956, приехал в Москву, где был принят на работу старшим лаборантом Института археологии АН. В 1968 представил к защите кандидатскую диссертацию, но ему по совокупности работ, ввиду их особой ценности и значимости было присвоено звание доктора искусствоведения. В 1980 награждён золотой медалью АН СССР. В 1989 в ж-ле «Слово» (№№ 10 и 12) опубликованы его воспоминания «Десять лет Колымы за Сухареву башню». Вёл огромную научную и преподавательскую работу. Почётный гражданин Рязани. Похоронен на Ваганьковском кладбище. В 2004 вышла в свет книга его воспоминаний «Из глубины взываю (De profundis)», в 2006 – посвящённая ему книга «Георгий Карлович Вагнер – учёный, художник, человек».

Геогий Вагнер. Коралловая сопка утром (Колыма, 1946)

<blockquote class="wp-block-quote">Из владивостокской пересылки нашу партию (примерно 3000 зэков) переправили на товарном судне «Кулу» в Магадан, откуда нас быстро развезли по разным золотым приискам, которые одновременно являлись и концлагерями. Таких приисков-лагерей тогда на Колыме было великое множество, они соединялись шоссейными дорогами, выходящими на главную магистраль, проложенную от Магадана на Север. По этой магистрали, через многочисленные перевалочные серпантины я попал на самый отдаленный прииск «Мальдяк».</blockquote>


Георгий Вагнер. Колымский серпантин.


Подробнее о биографии этого замечательного художника <a href="http://urokiistorii.ru/photos_of_the_day?year=2015&amp;month=1&amp;day=24">тут</a>.

Георгий Вагнер. Бухта Нагаево. Утро

<blockquote class="wp-block-quote">Зима 1937-1938 годов была самой страшной в моей жизни. Сейчас все, что я испытал тогда, напоминает Апокалипсис. Представьте – самый глухой угол «золотой Колымы», на прииске еще не было бараков для жилья (мы строили деревянные каркасы, обтягиваемые брезентом, без всякого отепления мхом или еще чем–либо), но земляные работы уже начались. Зима становилась уже в сентябре, к декабрю морозы достигали до 50 градусов (однажды было минус 60!) и хотя при морозе свыше 41 градуса рабочий день «актировался», но и при 40 градусах работать в лагерной одежде было страшно. Особенно в ночную смену. Рабочий день длился 10 часов. Во время войны он увеличился до 16 часов.</blockquote>


Из автобиографии автора работы, Георгия Вагнера «Колымский серпантин». Подробнее о Вагнере – <a href="http://urokiistorii.ru/photos_of_the_day?year=2015&amp;month=1&amp;day=24">тут</a>.

Г. Вагнер. Лунной ночью (Колыма, 1946)

<blockquote class="wp-block-quote">Поскольку во время войны у меня в руках оказалось достаточное количество бумаги и красок, то мне, естественно, захотелось создать для себя («на память о Колыме») небольшой альбомчик зарисовок. Конечно, это были не лагерные мотивы, а, главным образом, природа и кое-что из местного производства. У меня появился такой альбомчик, но во время большого пожара он сгорел вместе с клубом, при котором я «состоял». Пришлось воспроизводить его содержание уже «во втором издании», что удалось сделать только в 1947 году, накануне моего отъезда с Колымы. Георгий Вагнер. Колымский серпантин.</blockquote>


Из автобиографии автора работы, Георгия Вагнера, «Колымский серпантин». Подробная биографическая справка о Г. Вагнере – в <a href="http://urokiistorii.ru/photos_of_the_day?year=2015&amp;month=1&amp;day=24">материале «Уроков истории»</a>.

Георгий Вагнер. Дровоносы

<blockquote class="wp-block-quote">С начавшейся Отечественной войной лагерный режим заметно усложнился, но действовала и обратная сторона медали, каковой был подъем в добыче золота, на котором держался ленд-лиз. Где-то я вычитал, что заключенными колымчанами было добыто 300 тонн золота. Для этого было мало простого добросовестного выполнения нормы. Необходим был подъем, пусть не всецело патриотический, но во всяком случае – гражданский. Здесь большую роль приобретала «наглядная агитация», уже не сводившаяся только к лозунгам, но требующая и военных картин (победных, конечно), особенно портретов военачальников и вообще героев войны. Это заметно расширяло мои художественные возможности, чем нельзя было не воспользоваться. Конечно, больше всего мне приходилось выполнять портреты Сталина.</blockquote>


Георгий Вагнер. Автобиография «Колымский серпантин».


Подробнее о Г. Вагнере – <a href="http://urokiistorii.ru/photos_of_the_day?year=2015&amp;month=1&amp;day=24">по ссылке</a>.

Г. Вагнер. «Джурма», «Феликс Дзержинский» и «Советская Латвия» во льдах Охотского моря

На обороте авторская записка:


<blockquote class="wp-block-quote">Задворки моего дома. Картошка. Слева елочки кладбища. Сзади – дома главной улицы. Справа (не уместился) участок с луком, который хозяйка ежедневно подает к столу крошеным со сметаной – очень аппетитно. Кроме того кушаю много молочного.</blockquote>


Г. Вагнер. Бельск. 1951 г.


Подробнее о Георгии Вагнере – в его <a href="http://urokiistorii.ru/photos_of_the_day?year=2015&amp;month=1&amp;day=24">биографии</a>, подготовленной С. Ларьковым.

Георгий Вагнер. Задворки. Поселок Бельск на Ангаре

<blockquote class="wp-block-quote">Мой пятилетний срок кончился весной 1942 года. Радовался ли я? Не скажу, чтобы очень. Ведь я вышел из лагеря, по существу, инвалидом, с почти нерабочими ногами. И меня вовсе не ожидала полная свобода. Выезд с Колымы до окончания войны был запрещен (разрешался лишь тем, кто вносил свои тысячи на самолеты и танки. Естественно, это были не бывшие зэки). Мне надлежало отправиться на «родной» прииск имени Водопьянова, который из лагерного сделали «вольнонаемным». Пусть приходится брать это слово в кавычки, но бывшие зэки (самых разных статей) жили здесь не за проволокой, а в «свободных» домах и работали «свободно». Против запрещения выезда ничего нельзя было поделать. Ведь бежать некуда! Георгий Вагнер. Колымский серпантин.</blockquote>


Из автобиографии Георгия Карловича Вагнера «Колымский серпантин». Подробнее о Г. Вагнере – <a href="http://urokiistorii.ru/photos_of_the_day?year=2015&amp;month=1&amp;day=24">здесь</a>.

Георгий Вагнер. Январь. Сухая вода. (Колыма, 1946)

<blockquote class="wp-block-quote">А война все шла и шла. И на «вольнонаемном» прииске нужна была «наглядная агитация», адресованная добытчикам золота. «Больше золота!» – таков был неумолкаемый клич! И я писал и писал лозунги, писал сотнями и ночами, чтобы к утру распространить их по разным участкам прииска. Но амплитуда «художественной» работы расширилась. На прииске был клуб, была художественная самодеятельность, значит нужны были декорационные работы. Коллектив художественной самодеятельности прииска имени Водопьянова ставил чеховского «Медведя», за декорации к которому я снискал аплодисменты. Районная самодеятельность отличилась еще более: она поставила оперетту «Роз Мари» (с моими декорациями) и ездила с ней в Магадан. </blockquote>


Георгий Вагнер. «Колымский серпантин». Подробнее о Г.К. Вагнере – в <a href="http://urokiistorii.ru/photos_of_the_day?year=2015&amp;month=1&amp;day=24">биографической справке</a>, подготовленной С. Ларьковым.

Георгий Вагнер. Сумерки (Колыма, 1946)

Одежда, валенки в калошах, внешний вид витрины – все эти детали застряли где-то в советском безвременье, это может быть любой год длинного брежневского правления или конец хрущёвского. Являются ли цифры 1.84 на корзине ценником? Перманентные проблемы со снабжением в Советском Союзе не позволяют датировать фотографию более чётко. 60-80 гг., где-то в СССР

Деревенский мужик у витрины магазина. 1960-80-е г.

По некоторым деталям формы (отсутствие погон) можно отнести фотографию скорее ко времени Гражданской войны. Подробная история фотографии – в работе победителя школьного фотоконкурса <a href="http://www.urokiistorii.ru/learning/project/51788">http://www.urokiistorii.ru/learning/project/51788</a>

Финзенс Кольман. Солдатское фото времён Первой Мировой / Гражданской войны

Новая власть работает над проведением в жизнь декрета «О снятии памятников, воздвигнутых в честь царей и их слуг, и выработке проектов памятников Российской Социалистической революции». Монумент в честь императора Александра III просуществовал всего лишь 6 лет (1912-1918).

Подготовка к сносу памятника Александру III возле Храма Христа Спасителя

Как хранили письма в лагере? На фото – сумочка, сшитая из газеты «Красноярский рабочий» от 5 сентября 1952 года. Газета сложена в виде кармашка и прошита по одному краю черными нитками вручную. Внешняя сторона разрисована черно-зелеными цветами с длинными листьями. Сумочка принадлежала художнице Еве Павловне Левиной-Розенгольц.


Этот и другие экспонаты можно увидеть на выставке «Право переписки», которая работает в Международном Мемориале ежедневно, кроме воскресенья и понедельника.


Подробнее о <a href="http://memo.ru/d/189492.html" target="new">художнице Е. П. Левиной-Розенгольц</a>

Сумочка для хранения писем в лагере

Первая мировая война имела своё звуковое своеобразие. Военные и похоронные марши, победные гимны, солдатская лирика, популярные песни тыла, проникающий в Европу джаз… Вой артиллерийских орудий и стаккато пулемётного огня – приметы войны нового типа – войны тотальной, подкреплённой массовым промышленным производством. 


На данной фотографии запечатлен известный виолончелист Франсуа Жерве (справа). О начале войны он узнал, находясь на концентрых гастролях в Нидерландах. Жерве был призван на фронт в 1914 г. Тяготы военных будней для него были омрачены разлукой с инструментом. Весной 1915 г. Жерве обращается к своему начальству с требованием разрешить ему смастерить свою виолончель. Инструмент был собран фактически из подручного материала, но тем не менее отличался замечательной акустикой. Он был спроектирован таким образом, чтобы минимизировать все возможные повреждения, которые могли быть вызваны солдатской жизнью – стеснёнными условиями проживания, плохой погодой. В часы отдыха Франсуа Жерве, сам или в ансамбле с другими музыкантами, почти ежедневно устраивал концерты для солдат, что снискало ему большую популярность среди соратников и начальства. После демобилизации он приезжает домой с фронтовой виолончелью. Оставшись в живых, он возвращается в Оркестр Ламурё, где становится солистом в 1920 г. Позже он станет профессором, частным преподавателем, а в последние годы жизни – профессором консерватории в Туре.