<p>Историк-архивист, канд. историч. наук, сотрудник Международного Мемориала, внештатный обозреватель на Радио Свобода.</p>

Константин Львов

Отчет о берлинской выставке

Рубрика не задана

дегенеративное искусство

В ближайшие месяцы в Берлине можно увидеть собрание произведений искусства первоклассных мастеров – от Дюрера до Кандинского. Но это редкий случай, когда история представленной


<p><span class="wp-font-24">В ближайшие месяцы в Берлине можно увидеть собрание произведений искусства первоклассных мастеров – от Дюрера до Кандинского. Но это редкий случай, когда история представленной коллекций, пожалуй, затмевает и саму коллекцию, и имена авторов. В Берлине выставлены картины, рисунки и скульптуры, собранные Гильдебрандом Гурлиттом (1895-1956). История его собрания – история детективная и трагическая.</span></p>


<p><span>22 сентября 2010 г. на швейцарско-германской границе во время таможенного досмотра незаметного старика в его портфеле были обнаружены 9000 евро, что немного, но превышало допустимую сумму вывоза без декларации. Выяснилось, что старика звали Корнелиусом Гурлиттом, родился он в 1932 г., проживал одиноким холостяком в Швабинге, Мюнхен, источников дохода не имел. Налоговые службы заинтересовались, больше года прокуратура вела следствие, в конце концов, ордер на обыск в доме Гурлитта был получен. 28 февраля 2012 г. при обыске в скромной мюнхенской квартире нашли 1406 картин и рисунков, позже их примерно оценили в миллиард евро. Еще несколько сотен работ обнаружили в домике Гурлитта под Зальцбургом и у родственников.</span></p>


<p><span>В тайной коллекции были работы Дюрера и Кранаха Младшего, Моне и Матисса, Мане и Родена, Кандинского и Шагала, но особенно много было картин немецких мастеров первой половины ХХ века, часть которых нацисты причислили к представителям «дегенеративного искусства» (более 300 работ со знаменитой мюнхенской выставки 1937 г.).</span></p>


<p><span>Следователи, искусствоведы и журналисты постепенно установили историю тайной коллекции в Швабинге. Ее собрал отец Корнелиуса – Гильдебранд Гурлитт. Он происходил из семьи интеллектулов: отец был историком архитектуры, родственники писали музыку и картины, жена была балериной. Для дальнейшего рассказа важно отметить, что бабушка Гурлитта Элизабет была еврейкой. Старшая сестра Гильдебранда Корнелия была талантливой художницей, была близка экспрессионистам, подвержена депрессиям и покончила с собой в 1919 г., когда ей не было и тридцати.</span></p>


<p><span>Гильдебранд тоже пошел стезей искусства, но предпочел не создавать его, а жить с помощью искусства. Уже в 1925 г. он был назначен директором музея Кенига Альберта в Цвиккау, где с блеском провел выставки современных и популярных мастеров: Пехтейна, Колльвиц, Хеккеля, Шмидт-Ротлуфа, Нольде. Одновременно Гурлитт энергично торговал искусством, сохранилась его переписка с Кандинским, Мунком, Барлахом, Киршнером. В 1930-1933 гг. он входил в состав руководства гамбургского музея, но покинул пост после прихода к власти НСДАП. </span></p>


<p><span>И вот тогда и случилось самое важное. Несмотря на свое еврейское происхождение и предусмотренное «нюрнбергскими законами» поражение в правах, Гурлитт завязал прочные знакомства в ведомстве Геббельса. Более того, Гурлитт стал одним из четырех экспертов-дилеров в Комиссии по использованию дегенеративного искусства. Эта институция конфисковала 16000 работ в музеях и коллекциях, а в 1937 г. провела серию выставок в городах Третьего Рейха, которая пользовалась оглушительным и запретным успехом. Предполагалось, что комиссия будет продавать «дегенеративные картины» за границу. Оказалось, что часть работ – по довольно скромным ценам – приобретал себе и сам Гильдебранд.</span></p>


<p><span>Вскоре после аншлюсса Австрии у Гурлитта появились новые задачи. Было задумано построить к 1950 г. в Линце, по соседству с Браунау – родиной Гитлера, огромный Музей фюрера. В 1939 г. была создана специальная комиссия во главе с Х. Поссе для формирования коллекции будущего музея. В состав комиссии вошел и Гурлитт. Эмиссары музея фюрера колесили по оккупированной нацистами Европе и конфисковывали, отбирали, покупали экспонаты. Гурлитт активно сотрудничал во Франции с т.н. «бюро Розенберга-Риббентроппа», которое вывезло немало объектов искусства из этой страны. Было собрано несколько тысяч картин и скульптур, большую часть в 1944-45 гг. нацисты спрятали в Соляных шахтах Альтау. Выполнить приказ об уничтожении , по счастью, гауляйтеру Верхней Штирии не удалось, и большая часть сокровищ была найдена американскими войсками. Но меньшая часть была попросту расхищена!</span></p>


<p></p>
<div class="wp-block-custom-image-container">
    <div class="wp-block-custom-image">
        
        <img src="/wp-content/uploads/sites/default/files/gurlitt.jpg" />
        <div class="wp-block-custom-image-element" style="background-image:url('/wp-content/uploads/sites/default/files/gurlitt.jpg')"></div>
    </div>
            <div class="wp-block-custom-image-figcaption">
            <div class="wp-block-custom-image-desc">Корнелиус Гурлитт</div>
            <div class="wp-block-custom-image-source"><a href="http://wikipedia.org" target="_blank">wikipedia.org</a></div>
        </div>
        
</div>


<p><span>У самого Гурлитта, проживавшего с семьей в разбомбленном в феврале 1945 г. Дрездене, американцы конфисковали около 200 произведений искусства. Он заявил, что будучи евреем, подвергался преследованию со стороны властей, а остальная его коллекция погибла в пожаре Дрездена. Ему удалось убедить документами и словами оккупационные власти, и через некоторое время те 200 картин ему вернули. Вскоре Гурлитт возглавил Музей искусств в Дюссельдорфе, не прекращал и своей частной деятельности вплоть до случайной гибели в 1956 г. в автокатастрофе. После этого единственным владетелем тайной огромной коллекции остался сын Гурлитта Корнелиус, тот самый незаметный старик, задержанный почти полвека спустя на таможне. </span></p>


<p></p>
<div class="wp-block-custom-image-container">
    <div class="wp-block-custom-image">
        
        <img src="/wp-content/uploads/sites/default/files/dom_gurlita.jpg" />
        <div class="wp-block-custom-image-element" style="background-image:url('/wp-content/uploads/sites/default/files/dom_gurlita.jpg')"></div>
    </div>
            <div class="wp-block-custom-image-figcaption">
            <div class="wp-block-custom-image-desc">Дом Корнелиуса Гурлита в Швабинге. Окна квартиры – на последнем этаже.</div>
            <div class="wp-block-custom-image-source">Фото: Константин Львов</div>
        </div>
        
</div>


<p><span>Когда история сенсационной находки в Швабинге стала достоянием гласности и был опубликован частичный перечень коллекции, последовали иски наследников бывших владельцев ряда работ. Но Гурлитт умел юридически точно оформлять сделки, и на сегодняшний день возвращены по реституции лишь 4 работы: «Два всадника на прогулке» Макса Либермана экспонируются на выставке. В 2014 г. в разгар судебных и правовых сражений Корнелиус Гурлитт умер в возрасте 82 лет, завещав всю свою коллекцию, на тот момент арестованную баварским правительством, Музею изобразительных искусств Берна. Таким образом, на сегодняшний день коллекция Гурлитта является частью Бернского собрания. Выставлять такой массив арт-объектов затруднительно, к тому же, музей обещает сотрудничать в частном и/или судебном порядке с возможными наследниками бывших владельцев экспонатов. </span></p>


<p><span>В Доме Мартина Гропиуса выставлено более 250 работ, принадлежавших Гурлитту. Среди них живопись Рубенса и рисунки Дюрера, замечательные образцы живописи из мастерской Кранахов, работы голландской и французской школ, импрессионисты – Моне, Мане и Либерман. Много великолепной графики и, в меньшей степени, живописи т.н. «нордической школы» – Мунка, Барлаха, Нольде. Конечно, представлен весь цвет немецкой живописи первой половины ХХ века – группы «Мост» и «Синий всадник», шедевры «дегенеративного искусства». Выставку сопровождают подробные экспликации, которые помогают посетителям понять дух и суть трагических лет: истории конфискаций коллекций евреев – Жоржа Манделя, Поля Розенберга, семьи Либерманов (сам маэстро умер в 1935 г.); историю создания музея фюрера (выставлены подлинники и репродукции нескольких десятков картин). На выставке можно узнать, что Эмиль Нольде сочувствовал нацистским взглядам, но выставляться любил с «дегенератами», потому что это повышало рыночную стоимость его картин; а коллекционер, адвокат и, конечно, еврей Сало Глейзер после войны защищал в судах нацистов, за что был лишен лицензии в 1947 г. в советской зоне.</span></p>


<p><span>На первый взгляд, на выставке нет таких уж безусловных шедевров, но Гурлитт обладал прекрасным вкусом, не отказывался от графики и рисунков, не пренебрегал картинами мастерских крупных мастеров. Главная же ценность коллекции Гурлитта – в ней самой, в истории ее возникновения и ее жизни. Коллекция Гурлитта – это своеобразный памятник ХХ веку, трагической эпохе войн на уничтожение, времени преследования и уничтожения целых народов, времени чудовищных преступлений против культуры и человечности. </span></p>


Гурлитт: арт-дилер в нацистской Германии

Восточная Европа

штази

В начале 1962 г. директоры и ведущие сотрудники банков и сберегательных касс Магдебурга получили одно необычное предложение. 6 января 1962 г. они должны были

<p><span class="wp-font-24">«Из-за этой записки и пресс-конференции рухнула Берлинская стена» – о легендарном документе, утраченном и обретённом вновь, в нашем переводе статьи немецкого журнала <a href="http://www.museumsmagazin.com"><em>«Muzeums Magazin» 2015.2</em></a></span></p>


<p class="rteright"><em>Автор: Ульрике Цандер</em></p>


<p>Девятого ноября 1989 года Гюнтер Шабовски, в то время ещё член Политбюро, невольно поспособствовал тому, что население Восточного Берлина внезапно хлынуло через блокпосты на Запад, а диктатура СЕПГ рухнула. В конце международной пресс-конференции итальянский журналист задал Шабовски вопрос о том, когда вступит в силу новый порядок выезда граждан за рубеж, на что тот, коротко сверившись с листком бумаги, ответил «Насколько мне известно – сейчас, безотлагательно». Тысячи жителей восточной Германии поймали Шабовски на слове и также безотлагательно отправились к контрольно-пропускным пунктам. Двадцать пять лет спустя листок из блокнота Шабовски можно увидеть в разделе подлинников Дома Истории в Бонне.</p>


<p></p>


<p>«Из-за этой записки и пресс-конференции рухнула Берлинская стена. Мы очень рады, что сегодня можем экспонировать подлинник этого документа, ранее считавшегося утраченным», – говорит профессор Ганс Вальтер Гюттер, президент фонда «Дом Истории». Многочисленные посетители выставки «Актуальный объект» также под впечатлением от оригинала знаменитой Записки Шабовски, которая ранее была известна лишь в виде копии. В дальнейшем записка переедет из обновляемой выставки информационного центра музея в постоянную экспозицию.</p>


<blockquote class="wp-block-quote"><p>Документ продолжает вызывать живой интерес даже спустя 25 лет, что неудивительно, ведь он символизирует один из прекраснейших моментов в истории Германии.</p></blockquote>


<p>Три года назад один из посетителей музея увидел в постоянной экспозиции копию записки. Он оказался обладателем оригинала, который согласился продать Фонду Дома Истории за 25 000 евро.</p>


<p>Документ долго и тщательно проверяли на подлинность путём, в том числе, и материально-технической экспертизы и сличения почерков. К документу также прилагается подтверждение подлинности, подписанное лично Гюнтером Шабовски.</p>


<p><strong>«Ещё вопросы?»</strong></p>


<p>История возникновения документа тесно связана с разработкой закона о новом порядке перемещения граждан, который правительство в лице СЕПГ опубликовало 6 ноября 1989 года, с целью успокоить население. Закон был встречен шквалом критики. В этой связи новый генеральный секретарь СЕПГ Эгон Кренц потребовал в кратчайшие сроки создать проект временных изменений в законодательстве. Одновременно с этим 8 ноября стартовал десятый трёхдневный съезд ЦК СЕПГ. </p>


<p>В полдень девятого ноября Кренц зачитал «Временные переходные изменения в порядке выезда граждан за пределы ГДР» в присутствии членов политбюро и выступил с поддержкой проекта, аргументируя свою позицию необходимостью остановить массовые побеги граждан через границу. В итоге было решено вычеркнуть из названия закона слово «временные», равно как и «переходные», и предать его огласке через отдел печати совета министров.</p>


<p>Гюнтер Шабовски не присутствовал на том заседании – он должен был вести запланированную на 18:00 пресс-конференцию, на которой его ожидали вопросы от журналистов. Это было нечто совершенно новое в истории ГДР. Шабовски набросал примерный план пресс-конференции на обыкновенном разлинованном листочке бумаги. Перед мероприятием Кренц передал ему документ, утверждённый незадолго до этого.</p>


<blockquote class="wp-block-quote"><p>Текст содержал обширную правку, но в нём не упоминалось , что закон вступит в действие 10 ноября в 4:00 – именно в этой форме документ был оглашён Шабовски на пресс-конференции.</p></blockquote>


<figure class="wp-block-image alignnone caption"><img alt="" class="wp-image-30224" src="https://stg.urokiistorii.nppsatek.com/wp-content/uploads/2015/06/zeit31.jpg"/><figcaption>9 ноября 1989: Телеканал «Aktuelle Kamera» («Новости дня») в своём выпуске в 19:30 информирует население ГДР об изменении порядка выезда. Ранее пресс-конференция с участием Гюнтера Шабовски , на которой были оглашены сенсационные новости, была передана в прямом эфире.</figcaption></figure>


<p>Заметки, которые Шабовски набросал для себя на сероватом тоненьком листочке ГДР-овской бумаги, поначалу разобрать нелегко. В записке, сверху донизу исписанной чёрной ручкой, сразу бросаются в глаза пометки, сделанные красными чернилами. Пометка «Вопрос-ответ» указывает на непривычный для функционера СЕПГ новый формат пресс-конференции, на которой допускаются вопросы от критически настроенных журналистов. Указания вроде «ВРЕМЯ!» и «Не позже 19:00» должны были напоминать Шабовски о своевременном начале пресс-конференции, трансляция которой завершала вечерний телеэфир новостей. В конце красным также отмечено «Зачитать изменения в порядке перемещений», и чуть ниже в последних строках – «Ещё вопросы. Заново упомянуть порядок перемещения. Шаг к нормализации».</p>


<blockquote class="wp-block-quote"><p>Здесь становится ясно, к какой цели стремилось правительство СЕПГ, вводя новые правила пересечения границы. Помещая в поле зрения граждан возможность свободного пересечения границы, оно надеялось выбить почву из-под ног у близящейся освободительной революции, перехватить инициативу и стабилизировать режим.</p></blockquote>


<p>Однако результат был обратным – благодаря прямому эфиру с пресс-конференции объявление об «изменении порядка перемещений» вместе с сакраментальным «сейчас, немедленно» распространилось по ГДР как лесной пожар. Тысячи жителей Восточной Германии ринулись требовать открытия блок-постов, и уже вечером 9 ноября Берлинская стена рухнула. По иронии судьбы диктатура бюрократов пала жертвой совершенства собственной бюрократической системы. </p>


<p><em>Перевод: <a href="http://urokiistorii.ru/articles/24361">Семён Шешенин</a></em></p>

Записка Шабовски

Портрет со стены: изображения политического лидера как визуальная биография


<p><span class="wp-font-24">В начале 1962 г. директоры и ведущие сотрудники банков и сберегательных касс Магдебурга получили одно необычное предложение. 6 января 1962 г. они должны были приехать в столовую городской администрации Штази для работы. К вечеру все должны были вернуться домой, как говорилось в приглашении.</span></p>


<p>В ту январскую субботу сотрудники Магдебугского Министерства государственной безопасности (МГБ) быстро перешли к делу. После обеда группы из МГБ будут сопровождать банковских шефов к их филиалам, чтобы провести «инспекцию хранилищ, сейфов и банковских ячеек», — было сказано растерянным гостям. Так началась «Акция свет».</p>


<p>По тому же сценарию, как в Магдебурге, это происходило в этот январский день и в других немецких округах.</p>


<p><span class="wp-side-cut-container">За безобидным названием «Акция Свет» на самом деле стояло государственное ограбление, беспрецедентное в истории послевоенной Германии.</span></p>


<p>По приказу Социалистической единой партии Германии (СЕПГ) в 1962 г. сотрудники Штази «подчистили» бесчисленные хранилища и сейфы, взломав банковские ячейки, владельцы которых сбежали из ГДР или не вернулись с войны, а также обыскали склепы и подвалы замков, церквей и монастырей. Все найденные объекты искусства и ценности были затем проданы на Западе и конвертированы в несколько миллионов немецких марок.</p>


<h3>Исследование</h3>


<p>Пятьдесят лет спустя этот грабеж впервые стал предметом научного изучения. Немецкий центр культурного наследия (НЦКН/DZK) в Магдебурге запустил совместный исследовательский проект совместно с Институтом Ханны Арендт в Техническом университете Дрездена.</p>


<p>Цель этого амбициозного проекта – найти информацию о замысле, реализации и действующих лицах «Акции Свет», а главное — узнать, что они собой представляли, сколько их было и какова была их дальнейшая судьба.</p>


<p>По окончании этого двухлетнего проекта Институт Ханны Арендт подготовит научную публикацию. Пока не ясно, будет ли создана база данных по украденным произведениям искусства, ювелирным изделиям, почтовым маркам, подлинным рукописям и документам. «Это зависит, конечно, от информации, которую смогут собрать исследователи», — говорит Уве Хартманн, руководитель Факультета локальных исследований в  НЦКН.</p>


<h3>Частные коллекции</h3>


<p>Многие поисковые запросы, касающиеся «Акции Свет», пересекаются с уже существующей Базой данных потерянного искусства Магдебурга. «Эта база данных связана с искусством, похищенным нацистами. С самого начала мы единодушно согласились, что мы не допустим путаницы в довоенных и послевоенных культурных пропажах», – говорит Хартман</p>


<p>Этот проект будет началом фундаментальных исследований в области, которая до этого оставалась вне поля зрения НЦКН – похищение предметов искусства в Советской зоне оккупации Германии и ГДР. Сегодня становится очевидно, что коллекционеры предметов искусства и антиквариата из Восточной Германии были жертвами экспроприаций не только в период послевоенной смуты.</p>


<p>До 1989 г. компания «Kunst und Antiquitäten GmbH», принадлежавшая Департаменту торговой координации [при Министерстве внешней и внутренней торговли ГДР], занималась продажей на Западе ценных экспонатов, до этого незаконно конфискованных у частных коллекционеров или изъятых из государственных собраний.</p>


<p></p>
<div class="wp-block-custom-image-container">
    <div class="wp-block-custom-image">
        
        <img src="/wp-content/uploads/sites/default/files/fussball-fuer-stasi_bild.jpgjsessionida6f78132fde16eb2a982ba69f06f44e8.2_cid354.jpeg" />
        <div class="wp-block-custom-image-element" style="background-image:url('/wp-content/uploads/sites/default/files/fussball-fuer-stasi_bild.jpgjsessionida6f78132fde16eb2a982ba69f06f44e8.2_cid354.jpeg')"></div>
    </div>
            <div class="wp-block-custom-image-figcaption">
            <div class="wp-block-custom-image-desc"> Министр национальной безопасности ГДР Эрих Милке.</div>
            <div class="wp-block-custom-image-source"></div>
        </div>
        
</div>


<p>После воссоединения Германии  жертвы этой практики могли попытаться защитить свои имущественные права. Однако Федеральное правительство пока так и не утвердило официальный порядок подачи требований о возврате конфискованных коллекций и об изучении истории происхождения предметов искусства из государственных собраний. И возможно, что исследовательский проект, посвященный «Акции Свет», подготовит для этого почву.</p>


<p>«Время не ждет» — добавляет Уве Хатрман из НЦКН. «Архивные сотрудники и руководители музеев и национальных фондов также призывают нас разобраться  с этой проблемой. Уже несколько лет изучают они собственные коллекции и каталоги, пытаясь найти возможные экспонаты, изъятые нацистами. И они очень хотели бы, чтобы их сложные розыски были объединены с исследованием, что из «пропавшего искусства» могло быть связано и с культурными потерями Восточной Германии».</p>


<p>Исследование «Акции Свет» началось первого сентября этого года, однако проекту пока сложно «оторваться от земли» — содержательных свидетельств о грабеже 1962 г. в принципе мало,  а те, что доступны, сообщают немногое.</p>


<p>Однако в Центре документации Штази была обнаружена целая серия актов, связанных с «Акцией Свет». Эти документы, представленные редакции газеты «Берлинер Цайтунг», отражают ужасающие размахи грабежа – похоже. что Штази присвоила миллионы.</p>


<p></p>
<div class="wp-block-custom-image-container">
    <div class="wp-block-custom-image">
        
        <img src="/wp-content/uploads/sites/default/files/71-122926764-null-26-09-2017-16-49-31-778-.jpg" />
        <div class="wp-block-custom-image-element" style="background-image:url('/wp-content/uploads/sites/default/files/71-122926764-null-26-09-2017-16-49-31-778-.jpg')"></div>
    </div>
            <div class="wp-block-custom-image-figcaption">
            <div class="wp-block-custom-image-desc">Часть подробного перечня изъятых предметов искусства из отчёта для Министерства финансов ГДР</div>
            <div class="wp-block-custom-image-source">Фото: BStU</div>
        </div>
        
</div>


<p>Так, в предварительной версии итогового отчета от 11 июля 1962 г., подписанной министром Штази Эрихом Мильке фигурирует «огромное число неучтенных ценностей, … общая стоимость которых, по предварительным оценкам, составляет 4,1 миллиона немецких марок». Среди списка лиц, которым предназначался этот шестистраничный отчет, стоят имена Первого секретаря ЦК СЕПГ Вальтера Ульбрехта, заместителя председателя Правительства ГДР Вилли Штофа и министра финансов ГДР Вили Румфа.</p>


<p><span class="wp-side-cut-container">Только от продажи первой части предметов искусства, ювелирных изделий и фарфора, Штази надеялась на выручку не менее двух с половиной миллионов немецких марок.</span></p>


<p>В 1963 – 1965 г. специально сформированная группа Штази, в состав которой входило по меньшей мере семь сотрудников, организовала продажу украденных предметов искусства на Западе.</p>


<p>Центральную роль в операции, проходившей под кодовым названием «Конто», сыграл Иоганн П., предприниматель из Западного Берлина, который продавал для Штази произведения искусства, рукописи и ценности. Доходы в размере нескольких миллионов немецких марок поступали на специальный счет Казначейства ГДР.</p>


<p>То, что Штази и ее западноберлинский помощник могли предложить коллекционерам и перекупщикам из Западной Германии, перечислено в протоколе от 13 октября 1962 года – этот документ содержит более ста страниц. В нем перечислены объекты, конфискованные в ходе «Акции Свет».</p>


<p>Среди сокровищ, изъятых из хранилищ и банковских ячеек были усыпанные алмазами диадемы, колье, серьги и короны, золотые браслеты с драгоценными камнями, а также инкрустированный бриллиантами  придворный орден Екатерины II.</p>


<p>Кроме того, Штази захватила более 250 картин, эстампов и офортов, среди которых работы Лукаса Кранаха, Каналетто, Альбрехта Дюрера и Рембрандта, а также оригинальные рукописи и письма, в том числе Буша, Фаллерслебена, Фонтане, Гете, Гауптмана, Гейне, Шиллера, Гердера, Ходовецкого, Арндта, Дворжака, Мандельсона-Бартольди, Паганини, Регера, Сен-Санса, Штрауса, Шумана, Коринта, Менцеля, Дарвина, Гумбольдта, Геккеля, Марии Терезы, Августа Сильного, Фридриха <span>II</span>, Наполеона и множество других ценностей и предметов искусства.</p>


<p>Согласно списку, Министерство финансов получило в общей сложности 1006 сберегательных книжек нацистского периода, четырнадцать расписок о кредитных обязательствах «с незапамятных времен», а также два килограмма чистого золота, триста килограммов серебра и десять граммов платины.</p>


<p>Сохранившиеся документы Штази дают отчетливо понять, что должностные лица ГДР отдавали себе отчет в том, что в ходе «Акции Свет» они присваивают себе то, что до этого было награблено нацистами и некогда являлось собственностью жертв национал-социализма. Так, в одном из указаний Штази от 1971 г. можно прочитать: «Конфискованные предметы были и имуществом частных лиц, и материальными ценностями фашистского государства. Не исключается возможность, что иностранная собственность, украденная фашистскими учреждениями, входит в число конфискованных предметов».</p>


<p><a href="http://www.berliner-zeitung.de/kultur/ddr-raubkunst-als-die-stasi-hunderte-tresore-und-bankschliessfaecher-pluenderte-28492406"><em>Источник</em></a></p>


<p><span class="wp-right-offset-text">Автор: <a href="http://www.berliner-zeitung.de/kultur/ddr-raubkunst-als-die-stasi-hunderte-tresore-und-bankschliessfaecher-pluenderte-28492406">Андреас Фестер</a></span><br />
<span class="wp-right-offset-text">Перевод: Наталья Колягина</span></p>


Акция Свет

Антон Дубин

Подкаст

искусство

музыка

национал-социализм

тоталитаризм

Что демонстрировалось на дюссельдорфской выставке «Дегенеративная музыка» и как – технически – происходил процесс «публичного осуждения»? Было ли физическое уничтожение «дегенератов» от музыки  самостоятельной

Часть общей картины: 75 лет выставке «Дегенеративная музыка» / Интервью с композитором Владимиром Тарнопольским

1930-е

Германия

Автор – Антон Дубин – Хотелось бы поговорить с вами, Семен Натанович, о различных формах существования художника в тоталитарных режимах – разных времен и степеней тоталитарности: о сотрудничестве с режимами, о молчаливом непротивлении им или, наоборот,

дегенеративное искусство

Гурлитт: арт-дилер в нацистской Германии

Акция Свет

Часть общей картины: 75 лет выставке «Дегенеративная музыка» / Интервью с композитором Владимиром Тарнопольским

«Изуродованный идеал»: 75 лет выставке «Дегенеративное искусство» / Интервью с художником Семеном Файбисовичем