Обзор выставки в Цюрихе

музей

1917

1920-е

XXI век

Как брали Зимний в 1920-м Речь о театрализованной постановке «Взятие Зимнего дворца». Архивы позволяют описать это событие столетней давности. В начале ХХ века русский

Взятие Зимнего

Международный Мемориал

школьный конкурс

28 апреля 2017 года в Костроме прошла региональная церемония награждения участников XVIII всероссийского конкурса исторических исследовательских работ «Человек в истории. Россия – ХХ век». Дипломы и призы юным конкурсантам и их научным руководителям

28 апреля 2017 года в Костроме прошла региональная церемония награждения участников XVIII всероссийского конкурса исторических исследовательских работ «Человек в истории. Россия – ХХ век».


Дипломы и призы юным конкурсантам и их научным руководителям вручил известный журналист, историк и глава кафедры журналистики Института массмедиа РГГУ Николай Сванидзе, затем все присутствовавшие приняли участие в круглом столе «Революция 1917 года и историческая память в современном обществе», организованном Комитетом гражданских инициатив и Костромским центром региональных исследований.


Вместе с Николаем Сванидзе о революции и исторической памяти дискутировали местные историки, краеведы и общественные деятели: член Московской Хельсинкской группы протоиерей Георгий Эдельштейн, проректор по научной работе Костромского государственного университета Владислав Груздев, заведующий кафедрой истории Тахир Нигметзянов, профессора Андрей Белов и Нина Ганцовская, кандидат культурологии краевед Лариса Сизинцева, председатель Костромской городской общественной организации пострадавших от политических репрессий Ольга Ильина, главный редактор историко-краеведческого журнала «Губернский дом» Николай Муренин, депутат Думы города Костромы Дмитрий Кудря и многие другие.


Подробнее о круглом столе «Революция 1917 года и историческая память в современном обществе»<a href="http://7x7-journal.ru/item/94496"> читайте в интернет-журнале «7×7»</a> , на сайтах<a href="http://gtrk-kostroma.ru/news/2017/04/28/v-kostrome-proshyol-kruglyj-stol-posvyashhyonnyj-revolyucii-1917-goda-ngp-6-gm_QBUOR3Cn6d3HhQg.aspx"> ГТРК «Кострома»</a> и газеты <a href="http://krai44.ru/news/nikolaj-svanidze-v-kostrome-ng82VGp1eGI0C2jkjL_ROqGw.aspx">«Костромской край»</a>, а также на страницах Костромского Мемориала в социальных сетях.


Фрагменты дискуссии:


<iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/w84CJRjt-GI" width="560"></iframe><iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/dCKUug1R4q0" width="560"></iframe><iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/aFBv-LO9JBk" width="560"></iframe><iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/MHgEjS5kwiQ" width="560"></iframe>

Церемония награждения в Костроме

Андрей Портнов

17203545_1485255954879316_1634983049_n-610x380

Украина

Февральская революция

И Февральская, и Октябрьская революции 1917 года начались в Петрограде, но приобрели наиболее кровавый характер на перифериях империи. В том числе потому, что там в политическое противостояние включились национальные силы, опиравшиеся на лозунг

Революция на периферии

Сергей Бондаренко

Иван Шеманов

София Лахути

Книжный дайджест «Уроков истории»

Рубрика не задана

видео

книгобоз

Россия

В новом дайджесте к столетию Февральской революции мы решили не ограничиваться не только пределами библиотеки Мемориала, но и даже собственно книжным форматом и составили для вас своего рода краткий путеводитель по теме

Семен Шешенин

о первом фильме Германа-старшего

кино

Октябрьская революция

СССР

Ровно четыре года назад ушёл из жизни режиссер Алексей Юрьевич Герман. Почти все его фильмы глубоко историчны и посвящены осмыслению ключевых моментов российской истории, в том числе

Ровно четыре года назад ушёл из жизни режиссер Алексей Юрьевич Герман. Почти все его фильмы глубоко историчны и посвящены осмыслению ключевых моментов российской истории, в том числе и его первая картина – «Седьмой спутник».



Пятьдесят лет назад на экраны вышел первый фильм Алексея Германа – «Седьмой спутник». Фильм-экранизация одноименной повести Бориса Лавренёва был в свою очередь приурочен в пятидесятилетию революции и по-своему отражал закат культурной повестки Хрущёвской оттепели.


Главный персонаж – типический «лишний человек», профессор юриспруденции и бывший генерал царской армии Адамов случайно избегает расстрела в революционном Петербурге, и практически всё оставшееся время ленты посвящено его блужданиям в новом мире. Расстрел пусть и не состоялся, но жизнь уже закончилась, и Адамов добровольно возвращается в тюрьму, потому что ему негде ночевать и не к чему себя пристроить. Красноармейцы Адамова жалеют, дают ему работу прачки, а потом и вовсе принимают в свои ряды. Кончается картина тем, что Адамова ловят белые и ставят к стенке.


<figure class="wp-block-image"><img src="https://stg.urokiistorii.nppsatek.com/wp-content/uploads/2017/02/%D0%A1%D0%BD%D0%B8%D0%BC%D0%BE%D0%BA-%D1%8D%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BD%D0%B0-%D0%BE%D1%82-2017-02-21-19-02-02.png" /></figure>


Пассивная фигура интеллигента-Адамова по замыслу явно должна вызывать у советского зрителя смесь жалости и неприязни, одновременно подводя его к «правильному выбору». Красные Адамова вроде как унижают, но жалеют, а белые уважают, но расстреливают, и фактически на таких ситуациях ложного выбора между данностью революции и глубоко бесчеловечной «альтернативой» старого режима построен весь фильм.


Такая нехитрая манипуляция зрителем для последующих картин Германа крайне нехарактерна, и сам он эту ленту не любил и не считал в полной мере своей. «Седьмой спутник» был снят Германом в соавторстве с маститым режиссером Григорием Ароновым, из-за чего картину иногда называют ученической, хотя правильнее называть её компромиссной. Герман до своего дебюта в кино уже успел состояться в театре, был сформировавшимся художником со своим языком и задачами – учиться у Аронова ему было нечему. Поэтому «Седьмой спутник» – это результат не совместного творчества, а именно компромисса Германа с Ароновым, который в свою очередь сам находился в состоянии безвыходного компромисса с номенклатурой.


<figure class="wp-block-image"><img class="wp-image-32591" src="https://stg.urokiistorii.nppsatek.com/wp-content/uploads/2017/02/%D0%A1%D0%BD%D0%B8%D0%BC%D0%BE%D0%BA-%D1%8D%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BD%D0%B0-%D0%BE%D1%82-2017-02-21-18-57-53.png" /></figure>


В некоторых интервью Герман настолько дистанцируется от ленты, что сводит свою функцию в ней чуть ли не к оформительской, но поверить в это трудно. Во-первых, он всегда пользовался репутацией сверхавторитарного режиссера, контролирующего в кадре всё вплоть до фактуры навоза на третьем плане, и очевидно, что ролью оформителя он удовлетвориться не мог. Во-вторых, из других его лент явно следует, что он никогда не брался за чуждые ему темы. То есть чем-то тенденциозный на первый взгляд «Седьмой спутник» Германа привлёк настолько, что стал его режиссерским дебютом в кино и фактически подарил нам одного из последних великих режиссёров двадцатого века. 


Герман появляется в фильме как бы не сразу – сначала и камера статичная, и кадр почти одноплановый, и в целом почти вся завязка отдаёт театральностью – заключённые сенаторы картинно произносят речи, белые генералы демонстрируют слабость, интеллигенты дежурно сомневаются, а тюремщики-большевики, громко топая, входят в залу по прямой траектории, произносят речь, и так же по прямой траектории уходят. Второй режиссёр появляется в картине ровно в тот момент, когда в залу к арестованным сенаторам подселяют уголовников – камера трогается с места, появляется фирменный германовский второй план – многоуровневый и необыкновенно сложный. Мы снова увидим у Германа этот визуальный оркестр из нар и шевелящихся спин через два фильма в «Лапшине», когда герои заходят в барак в поисках банды Соловьева.


Следующая явно германовская сцена в «Седьмом спутнике» происходит, уже когда главный герой приходит к себе домой и оказывается в коммуналке из «Хрусталёв, машину!». Здесь персонажи и объекты из второго плана уже окончательно заполняют собой все свободное пространство, вытесняют собой воздух и словно бы самого Адамова.


<figure class="wp-block-image"><img class="wp-image-32592" src="https://stg.urokiistorii.nppsatek.com/wp-content/uploads/2017/02/%D0%A1%D0%BD%D0%B8%D0%BC%D0%BE%D0%BA-%D1%8D%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BD%D0%B0-%D0%BE%D1%82-2017-02-21-18-58-55.png" /></figure>


Вообще эта тема нехватки воздуха, столь характерная для поздних работ Германа, в его первом фильме проскакивает дважды в непосредственной близости от очередного сюжетного поворота. Сначала доктор после голодного обморока прописывает Адамову «воздух и усиленное питание», а потом уже перед самой развязкой красноармеец внезапно спросит его «Есть бог, или на самом деле один воздух?». Голодный обморок (читай, нехватка воздуха) по сюжету фактически спасает Адамова от расстрела красными, а беседа о боге (то есть, избытке воздуха) почти вплотную примыкает к моменту расстрела белыми. Такая неочевидная рифмовка – это вполне нормальное явление для художественного кинематографа, но в «Седьмом спутнике», построенном на зеркальных ситуациях выбора, такие повторы уже точно не могут быть случайными.


Но наиболее узнаваем почерк Германа не в деталях фактуры, а в выборе фабулы. После первого, несостоявшегося расстрела герой оказывается в мире, где он не просто лишний – он в нём давно должен быть убит, и на этом построены практически все перипетии сюжета. В конце ленты Адамов называет себя седьмым спутником, который кружит вокруг «огромного тела, пролетающего в мировом пространстве». Для советского зрителя эта реплика – просто ещё одно свидетельство его пассивности как персонажа, но реальная структура фильма – это движение от одного расстрела к другому. Для Адамова «огромное тело» – это вовсе не революция, а смерть – вокруг неё по сюжету построена орбита жизни персонажа.


<figure class="wp-block-image"><img class="wp-image-32593" src="https://stg.urokiistorii.nppsatek.com/wp-content/uploads/2017/02/%D0%A1%D0%BD%D0%B8%D0%BC%D0%BE%D0%BA-%D1%8D%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BD%D0%B0-%D0%BE%D1%82-2017-02-21-18-58-12.png" /></figure>


И в этом смысле «Седьмой спутник» абсолютно повторяет фабулу «Проверки на дорогах», где главный герой тоже несколько раз сталкивается с угрозой расстрела. «Двадцать дней без войны» выносит тему кругового движения смерти уже непосредственно в название фильма. Про «Мой друг Иван Лапшин» Герман потом неоднократно скажет, что главный герой – это человек, которого уже не может быть в России в этот момент. Таких, как Лапшин, с точки зрения Германа, давно всех расстреляли. «Хрусталёв, машину!» по сюжету – это фильм-преследование, попытка скрыться от ареста, и приводит этот побег персонажа Цурило всё равно к смерти, только не его, а Сталина и вместе с ним – целой эпохи.


Жизнь самого Германа как режиссера тоже оказалась подчинена этой фабуле. Он умер, не закончив «Трудно быть богом», – свой главный фильм, настоящий opus magnum его рассуждений о смерти – Герман в процессе съёмок хвастался, что убил в нём пол-Европы. 
  
В начале «Седьмого спутника» Адамов, рассуждая о предстоящем расстреле, произносит чуть ли не ключевую фразу фильма – «Бывает, очевидно, что-то похуже смерти». Кипучий деятельный пессимизм Германа настолько ясно сформулирован в этой реплике, что она тянет на творческое кредо. Сегодня, 21 февраля, четвёртая годовщина смерти великого режиссёра, но, следуя его логике, этим дело отнюдь не заканчивается.

Спутник

1905

краеведение

Москва

В рамках проекта «Москва. Места памяти», работающего в Мемориале, мы приглашаем вас на новый пешеходный маршрут «Три горы – три революции». Дата: 30 мая (суббота) Начало: 12.00 Экскурсовод: Павел Гнилорыбов.

В рамках проекта «Москва. Места памяти», работающего в Мемориале, мы приглашаем вас на новый пешеходный маршрут «Три горы – три революции».


Дата: 30 мая (суббота)


Начало: 12.00


Экскурсовод: Павел Гнилорыбов.


Место сбора: площадь Краснопресненская застава, окола памятника революции 1905 года (метро «Улица 1905 года»)


Продолжительность: ~ 1,5 часа (в зависимости от погоды:)


Экскурсия бесплатная, но предварительная регистрация обязательна.


Почему в декабре 1905 года на Пресне возник мятежный анклав, полторы недели не подчинявшийся властям? Попытаемся представить, как выглядели столичные окраины столетие назад, коснемся событий 1991 и 1993 года, увидим христианские храмы и храмы науки, взойдем на знаменитый Горбатый мост и обратим внимание, что существенно отличает сейчас Новинскую женскую тюрьму от Краснопресненской пересыльной тюрьмы, и попытаемся вычислить, где в 1920-е годы находился Новопесковский концлагерь-распределитель.


Если вы хотите не просто пойти на экскурсию, а поучаствовать в работе проекта «Москва. Места памяти» – пишите Александре Поливановой <a href="mailto:ap@memo.ru" target="_blank">ap@memo.ru</a>. (+7 903 975 4600)


<iframe frameborder="0" height="500" src="https://docs.google.com/forms/d/1xX8Y527iZr_2AydHwHrfujuLtxUFH7kgixOGe1dD-P8/viewform?embedded=true" width="650">Loading…</iframe>

Экскурсия «Три горы — три революции» — запись на 30 мая

экскурсия

В рамках проекта «Москва. Места памяти», работающего в Мемориале, мы приглашаем вас на новый пешеходный маршрут «Три горы – три революции». Дата: 26 апреля (воскресенье) Начало: 12.00 Экскурсовод: Павел Гнилорыбов.

В рамках проекта «Москва. Места памяти», работающего в Мемориале, мы приглашаем вас на новый пешеходный маршрут «Три горы – три революции».


Дата: 26 апреля (воскресенье)


Начало: 12.00


Экскурсовод: Павел Гнилорыбов.


Место сбора: площадь Краснопресненская застава, окола памятника революции 1905 года (метро «Улица 1905 года»)


Продолжительность: ~ 1,5 часа (в зависимости от погоды:)


Экскурсия бесплатная, но предварительная регистрация обязательна.


Почему в декабре 1905 года на Пресне возник мятежный анклав, полторы недели не подчинявшийся властям? Попытаемся представить, как выглядели столичные окраины столетие назад, коснемся событий 1991 и 1993 года, увидим христианские храмы и храмы науки, взойдем на знаменитый Горбатый мост и обратим внимание, что существенно отличает сейчас Новинскую женскую тюрьму от Краснопресненской пересыльной тюрьмы, и попытаемся вычислить, где в 1920-е годы находился Новопесковский концлагерь-распределитель.


Если вы хотите не просто пойти на экскурсию, а поучаствовать в работе проекта «Москва. Места памяти» – пишите Александре Поливановой <a href="mailto:ap@memo.ru" target="_blank">ap@memo.ru</a>. (+7 903 975 4600)


<iframe frameborder="0" height="500" src="https://docs.google.com/forms/d/1xX8Y527iZr_2AydHwHrfujuLtxUFH7kgixOGe1dD-P8/viewform?embedded=true" width="650">Loading…</iframe>

Экскурсия «Три горы — три революции» — запись на 26 апреля

В рамках проекта «Москва. Места памяти» предлагаем вам экскурсию «Красные в Москве». В 1918 году Москва вернула себе столичный статус. Большевики принесли с собой новые ритуалы, памятники, праздники. Советская

В рамках проекта «Москва. Места памяти» предлагаем вам экскурсию «Красные в Москве».


В 1918 году Москва вернула себе столичный статус. Большевики принесли с собой новые ритуалы, памятники, праздники. Советская Россия стремительно заполняла старые формы новым содержанием. В условиях гражданского противостояния, разрухи и голода сложно было создать что-то постоянное, поэтому первые символы советской государственности сохранились только на малочисленных фотографиях. Маршрут включает в себя Большой театр, Малый театр, гостиницу «Метрополь», Дом Союзов, площадь Революции и с помощью визуальных вспомогательных материалов дает представление, как выглядел центр Москвы в первые годы власти большевиков, как были устроены языки монументальной пропаганды, уличной агитации, какую функцию выполняла Красная площадь, где работали и жили заключенные ранних советских концлагерей и многое другое.


Дата: 25 апреля, суббота


Время: 18.00


Место сбора: Фонтан в сквере у Большого театра


Экскурсовод: Павел Гнилорыбов


Вход свободный, но предварительная регистрация обязательна.


Если вы хотите не просто пойти на экскурсию, а поучаствовать в работе проекта «Москва. Места памяти» – пишите Александре Поливановой <a href="mailto:ap@memo.ru" target="_blank">ap@memo.ru</a>. (+7 903 975 4600)


<iframe frameborder="0" height="500" src="https://docs.google.com/forms/d/1_bG1BL1d657EA-EIfdd6vhfQI4W06AGGpmsC5MFQi7k/viewform?embedded=true" width="650">Loading…</iframe>