Журналист, редактор «Уроков истории».

Глеб Струнников

Как работали и зачем были нужны спецлагеря в советской оккупационной зоне Германии 

интервью

Вторая мировая война

Германия

НКВД

После победы над нацистской Германией союзники организовали на оккупированной территории лагеря для интернированных. Формально они были предназначены для содержания высших функционеров гитлеровского режима. Но

Превентивно пресечь возможное недовольство

Виктория Кравцова

Голоса Первой Мировой

архив

Первая мировая война

В одном из многочисленных зданий Берлинского университета имени Гумбольдта есть небольшая комната, заставленная ящиками и коробками разных форм и размеров. Кроме них и единственной

Лаутархив

Ирина Щербакова

Семен Шешенин

музей

культ личности

23 января 2018 года на аллею Карла Маркса в Берлине приехал подъёмный кран и водрузил прямо на брусчатку четырёхметровую бронзовую статую Иосифа Сталина. Точная

23 января 2018 года на аллею Карла Маркса в Берлине приехал подъёмный кран и водрузил прямо на брусчатку четырёхметровую бронзовую статую Иосифа Сталина. Точная копия памятника, стоявшего здесь с 1949 по 1961 год, когда улица ещё называлась Stalinallee, простояла недолго – ровно через полчаса её так же аккуратно низвергли при помощи того же крана и увезли.


Акция была приурочена к дню открытия выставки “Красный Бог: Сталин и немцы”, и сегодня статуя находится во дворе бывшей тюрьмы Штази, превращённой после объединения Германии в мемориальный комплекс Хоэншенхаузен.



<div class="wp-block-custom-image-container">
 <div class="wp-block-custom-image">
 
 <img src="/wp-content/uploads/sites/default/files/expos.jpeg" />
 <div class="wp-block-custom-image-element" style="background-image:url('/wp-content/uploads/sites/default/files/expos.jpeg')"></div>
 </div>
 <div class="wp-block-custom-image-figcaption">
 <div class="wp-block-custom-image-desc">Экспозиция выставки</div>
 <div class="wp-block-custom-image-source"><a href="https://www.rbb24.de" target="_blank">rbb24.de</a></div>
 </div>
 
</div>


Выставка посвящена ранней истории ГДР и в особенности – востоногерманскому изводу культа Сталина: в её экспозиции на фоне ярко-красных стен – бюсты, книги, документы и другие свидетельства эпохи. Также на выставке представлены усы и ухо от оригинального монумента с аллеи Сталина. После демонтажа памятника в 1961 году его отправили на переплавку – бронза пошла на фигурки животных в берлинском зоопарке, но бригадир, отвечавший за демонтаж, сумел сохранить эти два фрагмента, и сегодня они кочуют по разным выставкам – до мемориального комплекса их показывали на <a href="http://www.dw.com/ru/%D0%B2-%D0%B1%D0%B5%D1%80%D0%BB%D0%B8%D0%BD%D0%B5-%D0%BF%D0%BE%D0%BA%D0%B0%D0%B6%D1%83%D1%82-%D1%83%D1%81%D1%8B-%D0%B8-%D1%83%D1%88%D0%B8-%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D0%BD%D0%B0/a-6039127">выставке в цитадели Шпандау.</a>



<div class="wp-block-custom-image-container">
 <div class="wp-block-custom-image">
 
 <img src="/wp-content/uploads/sites/default/files/index_0.jpeg" />
 <div class="wp-block-custom-image-element" style="background-image:url('/wp-content/uploads/sites/default/files/index_0.jpeg')"></div>
 </div>
 <div class="wp-block-custom-image-figcaption">
 <div class="wp-block-custom-image-desc"></div>
 <div class="wp-block-custom-image-source"><a href="http://rbb24.de" target="_blank">rbb24.de</a></div>
 </div>
 
</div>


Берлинский памятник не был уникален – монумент работы скульптора Томского в послевоенную эпоху был “типовым”, и его копии стояли в самых разных городах стран соцблока и республик бывшего СССР. Она из таких полноразмерных копий стояла в столице Монголии Улан-Баторе. В девяностых монумент приватизировали, и какое-то время он стоял в помещении одной из местных дискотек, затем на время оказался во дворе частного дома, а в 2018 году собственник одолжил его организаторам выставки в Берлине, куда двухтонную скульптуру доставили тяжёлым транспортом.


На территори бывшей тюрьмы Штази монумент лежит бережно опрокинутым навзничь. “Мы считаем это наболее правильным подходом к фигуре массового убийцы” – пояснил своё решение директор комплекса Хубертус Кнабе в интервью немецкому изданию <a href="https://www.bz-berlin.de/berlin/friedrichshain-kreuzberg/hier-kam-stalin-in-die-karl-marx-allee-geflogen">B.Z. Berlin</a>. – “Вопреки распространённому заблуждению, ранний период был одним из самых тяжёлых в истории ГДР”.


Также к открытию выставки организаторы издали на немецком иллюстрированный каталог, в котором собраны статьи о культе личности в послевоенной Германии и взаимоотношениях немецких коммунистов и интеллектуалов с ЦК.


Экспозиция берлинской выставки “Красный Бог: Сталин и немцы” будет открыта для посещения вплоть до 30 июня (с 9 до 18) по адресу Genslerstraße 66.

Красный бог из Улан-Батора

Интервью с составителем Никитой Петровым

Подкаст

книги

научное сообщество

штази

Осенью Мемориал выпустил очередную монографию, посвящённую истории советских спецслужб. Справочник, составленный на основе архивных материалов, освещает ранее малоизученную тему работы советских спецслужб в ГДР

Осенью Мемориал выпустил очередную монографию, посвящённую истории советских спецслужб. Справочник, составленный на основе архивных материалов, освещает ранее малоизученную тему работы советских спецслужб в ГДР в первое послевоенное десятилетие. Об особенностях материала, архивных находках и специфическом выборе темы рассказывает составитель справочника историк Никита Петров.



– Почему именно этот период и именно Германия?


– История советской карательной политики и советизация Восточной Германии, своего рода, уникальный и модельный случай. Аппарат уполномоченного НКВД в Германии, возникший сразу же по окончании войны в Европе в 1945 г. являлся важнейшим инструментом политического переустройства в советской зоне оккупации и насаждении политической системы советского образца.


Карательные органы – НКВД, НКГБ и военная контрразведка СМЕРШ, двигавшиеся вслед за войсками Красной Армии были призваны подавить любое сопротивление насаждаемой Кремлем власти и проводили широкие репрессии против всех несогласных. В первое пятилетие своей деятельности аппарат советской госбезопасности в Германии имел функции тайной полиции и до возникновения собственных органов госбезопасности ГДР нес всю полноту ответственности за проведение арестов, расследование дел по политическим обвинениям.


В феврале 1950 было организовано Министерство госбезопасности ГДР (Штази) и не сразу, а постепенно функции проведения репрессий переходили к немецким органам госбезопасности. Лишь в 1955 году Штази получило всю полноту карательных функций и с этих пор советская госбезопасность уже не занималась арестами немецких граждан, ограничив свою деятельность разведкой и советническими функциями. Отсюда и избранный хронологический период справочника – 1945–1954 годы. Надо отметить, что по численности Аппарат уполномоченного МГБ СССР в Германии в момент своего наивысшего развития в 1949 году намного превосходил большинство территориальных органов МГБ внутри СССР и насчитывал более 5 тысяч сотрудников.


– Будут ли подобные справочники и про другие страны в зоне советской оккупации?


– Это было бы правильно – продолжить работу в этом направлении. Но, к сожалению, без привлечения архивных материалов ведомственных архивов – ФСБ, МВД и СВР такая работа займет слишком много времени и потребует титанических усилий по сбору информации в смежных архивах. А как известно, ведомственные архивы практически недоступны.


– Насколько этот справочник охватывает штат сотрудников?


В справочнике представлены имена более 5 тысяч сотрудников Аппарата уполномоченного НКВД–МГБ–КГБ в Германии и на 1217 из них даны подробные биографические справки с портретами. По охвату, как мне кажется, это не менее 90% офицеров, проходивших службу в советских органах госбезопасности в советской зоне оккупации Германии. Кроме собственно работников Аппарата уполномоченного НКВД–МГБ–КГБ в справочник включены сотрудники органов военной контрразведки Группы советских оккупационных войск в Германии и сотрудники системы спецлагерей НКВД–МВД в Германии.


– Во введении вы пишете о ведомственном конфликте между СМЕРШ и НКВД в Германии – откуда взялось это противостояние? 


Отчасти субъективного свойства – виной тому соперничество начальника ГУКР СМЕРШ Виктора Абакумова и заместителя наркома внутренних дел СССР <a href="http://urokiistorii.ru/article/53398">Ивана Серова</a>. Их взаимная неприязнь вышла та тот уровень, когда уместно выражение – «на ножах». С другой стороны, их соперничество за влияние, награды, почести и, наконец, за близость к «верховному божеству» было типичным проявлением подковерной борьбы сталинских выдвиженцев. Оба в одночасье сделали головокружительную карьеру после окончания «Большого террора» и стремились укрепить свои позиции. Их соперничество, поощряемое Сталиным имело следствием возрастающее усердие в проведении репрессий в советской зоне оккупации Германии и вызвало, своего рода, соревнование – кто больше арестует.


– В книге упомянуты массовые репрессии, которым подверглись немецкие граждане в этот период – не только бывшие военные, СС-овцы и т.п., но и мирные граждане. Чем эти преследования были мотивированы и какой процент от общего числа репрессированных составляли мирные граждане?


Использованные в справочнике материалы Государственного архива Российской Федерации – документы отдела спецлагерей НКВД–МВД в Германии рисуют впечатляющую картину массовых арестов и расправ, проводимых оперативными группами НКВД под руководством И.А.Серова, назначенного ответственным за всю карательную политику в советской зоне оккупации Германии. Как позднее признал последний председатель КГБ Владимир Крючков в записке в ЦК КПСС в июне 1990 года, – наряду с функционерами Третьего рейха, крупными нацистами и их пособниками «в лагерях содержалась также определенная часть гражданских лиц, в том числе женщины и несовершеннолетние, которые не относились к указанным категориям и не могли быть обвинены в активном пособничестве нацистам, не совершали конкретных преступлений».


За весь период функционирования (1945–1950) в спецлагеря в Германии поступил 122 671 немецкий гражданин, из них умерли 42 889 (34,9%), приговорены к расстрелу – 756 (0,6%), освобождены 45 262, переданы в МВД ГДР – 14 202. Остальные были направлены в СССР, из них сразу направлены в советские лагеря и тюрьмы 6037 человек, в лагеря для военнопленных 6680 человек, переданы в оперсекторы МГБ и военные трибуналы ГСОВГ для следствия и суда с последующей отправкой в советские места заключения 6072 человека. В мотивации проводимых репрессий в советской зоне оккупации Германии – ГДР, особенно после 1948 года на первый план вышла линия на подавление всех форм сопротивления советизации, борьба с политическими противниками советского режима. Можно вспомнить и репрессивную статистику: в 1947 году Аппаратом уполномоченного МГБ СССР в Германии было арестовано 4450 немецких граждан, в 1948 – 4215, в 1949 – 2908, в 1950 – 2091, в 1951 – 1604 и в 1952 – 608 немецких граждан.


Если просуммировать – 15876 человек. И это без учета многочисленных арестов, проведенных в тот же период органами военной контрразведки ГСОВГ. А ответственны за эти репрессии офицеры советской госбезопасности, чьи биографические справки представлены в нашем справочнике. Постепенная убыль числа арестованных легко объясняется тем, что созданные немецкие органы госбезопасности (Штази) набрались сил и опыта, развернув собственную репрессивную политику. За так называемые «антидемократические преступления» немецкими органами полиции и госбезопасности было арестовано в первом полугодии 1952 года – 1428 человек, а во втором полугодии уже 3295 человек, а за первые три месяца 1953 года – 2219 человек.


– Как советские спецслужбы того времени соотносятся с Штази? Можно ли говорить о прямой преемственности?


Немецкие органы госбезопасности, решение о создании которых принял Сталин в декабре 1948 года, создавались по образу и подобию советской госбезопасности. Схемы структурного построения немецкой госбезопасности были разработаны в МГБ СССР и доложены Сталину в марте 1949 года. Обо всем этом подробно говорится в другой моей книге «По сценарию Сталина…»


– Были ли какие-то неожиданные открытия во время работы над сборником?


Работа над справочником сама по себе – постоянный источник открытий. Сбор и обработка биографических данных, анализ послужных списков, погружение в перипетии судеб – для составителя справочника, своего рода «игра в бисер». Нет ничего увлекательнее, чем находить необычные обстоятельства в жизни, казалось бы обычных, запрограммированных на служебную карьеру людей.


Но ведь люди госбезопасности всегда считали себя «особыми людьми», призванными к тайной и ответственной службе отечеству. Однако, посмотрите – и в справочнике масса примеров – сколь бесславен был конец многих из них. После почетной службы «на загранке» последовал не карьерный взлет, а прозябание в органах милиции. А на пенсии – и того хуже. Многие пополнили ряды простых охранников, кто-то подался на работу в магазины, в общепит – причем повезло если метрдотелем, а бывало и гардеробщиками. Вроде ничего драматичного, но если вывести типологические особенности судеб представителей советских спецслужб – очень поучительно.

Кто служил в советских органах госбезопасности в Германии 1945-1954. Справочник

Ольга Розенблюм

Обзор выставки 

историческая память

национал-социализм

«Обманчивый покой перед дорогой в бездну» – такой подзаголовок дал Tagesspiegel обзору выставки, которую многие справедливо расценили как призыв задуматься о современности. Почему 1937-й?

Берлин 1937. В тени завтрашнего дня

XXI век

новость

16 марта 2017 года в Германии вступил в силу новый «Акт об использовании и охране материалов архивов». В соответствии с ним в федеральное законодательство были внесены поправки, целью которых является модернизировать работу архивов,

16 марта 2017 года<a href="http://www.bundesarchiv.de/oeffentlichkeitsarbeit/meldungen/05386/index.html.de"> в Германии вступил в силу новый «Акт об использовании и охране материалов архивов»</a>. В соответствии с ним в федеральное законодательство были внесены поправки, целью которых является модернизировать работу архивов, сделать их более открытыми и соответствующими информационным запросам общества.


В числе наиболее важных нововведений:


<ul><li>
		Официальные инстанции обязаны отправлять свои документы в архив с задержкой не более, чем в 30 лет.</li><li>
		Ограничение на доступ к персональным данным о человеке сокращено до 10 лет после его смерти для документов старше тридцати лет. В случае, если точная дата смерти человека неизвестна и её уточнение невозможно при помощи доступных средств, ограничение на доступ действует в течение ста лет со дня его рождения. Если точная дата рождения неизвестна и её уточнение невозможно при помощи доступных средств, ограничение на доступ к документам снимается через 60 лет после даты их выпуска.</li><li>
		Снимается всякое ограничение на доступ к документам, освещающим деятельность официального лица, в том числе всё ещё занимающего свою должность, за исключением данных относящихся к тайне личной жизни.</li><li>
		Официальные инстанции могут заключить с Федеральным архивом специальное соглашение, по которому сокращение срока ограничения доступа на них распространяться не будет.</li><li>
		Положения закона о Федеральном архиве были приведены в соответствие с нормами закона о свободе информации.</li><li>
		Право на доступ к информации, касающейся самого лица, подающего запрос в архив, сохраняется после его смерти за членами его семьи, в случае, если покойный не оставил специальных указаний и ограничений.</li></ul>


Данные нововведения также распространяются и на электронную документацию, поступающую в архив. В законе также закреплена норма о предоставлении к оцифрованным документам доступа через интернет.

В Германии вступил в силу новый закон об архивах

Холокост

1940-е

Белоруссия

Материалы о памятных местах и о связанных с ними мемориальных практиках

мемориальные объекты

ХХI век

В прошедшие выходные 12-13 марта в Минске состоялось открытие выставки «Лагерь смерти Тростенец. История и память», созданной в Германии совместными усилиями немецких и беларусских исследователей и освещающей историю крупнейшего захоронения

В прошедшие выходные 12-13 марта в Минске состоялось открытие выставки «Лагерь смерти Тростенец. История и память», созданной в Германии совместными усилиями немецких и беларусских исследователей и освещающей историю крупнейшего захоронения жертв Холокоста на территории Советского Союза.


История


	Лагерь смерти Малый Тростенец был создан нацистами в окрестностях оккупированного Минска осенью 1941 года. Под этим названием объединялась трёхчастная инфраструктура системы уничтожения, состоявшая из собственно лагеря под селом Малый Тростенец, расстрельного полигона в урочище Благовщина и места захоронения в урочище Шашковка, оборудованного крематорием. За два года на полигонах Тростенца было уничтожено порядка 206 000 человек – евреев, цыган, пленных красноармейцев и партизан, которых сюда свозили со всей Восточной Европы.


<figure class="wp-block-image"><img class="wp-image-32661" src="https://stg.urokiistorii.nppsatek.com/wp-content/uploads/2017/03/1_1.jpg" /></figure>


	Печь для сжигания трупов в Шашковке была построена в 1943 году на фоне наступления советских войск, перехвативших инициативу на Восточном фронте. До этого тела главным образом захоранивались в рвах на Благовщине. Стремясь замести следы перед возвращением советских войск в Беларусь, в 1943 году управление лагеря начало массовую эксгумацию останков силами заключённых Минской тюрьмы с целью их дальнейшего уничтожения. Тела сжигались прямо на месте в огромных кострах, для которых из окрестных деревень свезли тысячи кубометров дров. Тем не менее в таких условиях останки порядка 100 000 эксгумированных тел не могли сгореть полностью, и советские войска, обнаружившие рвы Благовщины в 1944 году, нашли в них помимо метрового слоя пепла множество обугленных костей.


Мемориализация


	Первое открытие выставки о лагере состоялось 8 ноября 2016 года в Гамбурге в день 75-летия депортации около 1000 евреев из этого города в Минск. Экспозиция изначально замышлялась как двуязычная – на немецком и беларусском – и передвижная. Сегодня с ней можно познакомиться в отдельном зале на первом этаже Государственного музея истории Великой Отечественной войны в Минске, но в дальнейшем организаторы планируют показать её и в других городах Беларуси.


	Экспозиция была составлена совместными усилиями минского образовательного центра им. Йоханнеса Рау, Народного союза Германии по уходу за военным захоронениями, Международного образовательного центр в Дортмунде (IBB Dortmund) при финансовой поддержке Федерального Министерства иностранных дел Германии и фонда «Память, ответственность и будущее» и при непосредственном участии Белорусского государственного музея истории Великой Отечественной войны.


<div class="wp-block-image"><figure class="alignright"><img class="wp-image-32662" src="https://stg.urokiistorii.nppsatek.com/wp-content/uploads/2017/03/Maly_Trastsianets_memorial_4-scaled.jpg" /></figure></div>


Передвижная экспозиция состоит из серии стендов с фотографиями и двуязычным беларусско-немецким текстом, рассказывающим историю лагеря и его узников. Также на экспозиции установлен специальный сенсорный экран, при помощи которого посетители могут ознакомиться с материалами<a href="http://zeitzeugenarchiv.gwminsk.com/"> Архива свидетелей Минской исторической мастерской.</a> При этом сама по себе выставка отнюдь не является первой попыткой увековечить память о погибших в Малом Тростенце.


	Мемориализация захоронений началась в 1963 году с установления обелиска с вечным огнём на значительном удалении от собственно территории бывшего лагеря. Советский мемориал скорее выполнял функцию увековечивания памяти погибших здесь военнопленных, мало касаясь темы Холокоста. В 2000-х ситуация стала меняться, на месте захоронений на урочище Благовщина появился мемориальный знак, а также Совет Министров Беларуси принял постановление о создании мемориального комплекса «Тростенец». Проект был реализован в 2015 году и представляет собой комплекс памятников, расположенный в окрестностях бывшего лагеря.


	Помимо официального мемориального комплекса, на урочище Благовщина существует своего рода народный мемориал, созданный силами активистов в лесу рядом с могильным камнем, установленным здесь властями в 2002 году. В сосновом бору, выросшем на месте захоронений, многие деревья сегодня оклеены именными списками погибших, фотографиями, краткими историями жизни. В планы властей входит создание на этих местах ещё одного мемориального комплекса, на возведение которого <a href="http://www.colta.ru/news/14212">благотворительные организации из Германии собрали</a> порядка миллиона евро.


Также в Белорусском государственном музее истории Великой Отечественной войны один из разделов экспозиции посвящен лагерю смерти Тростенец. В 2016 году в крипте минского храма Всех Святых была заложена капсула с прахом жертв лагеря.


Церемония открытия выставки





	Церемония открытия выставки была двухдневной, и в первый день перед слушателями выступили так называемые «свидетели времени» – люди, жившие во времена национал-социализма, чья судьба так или иначе оказалась связана с лагерем Тростенец. От их лица со своими историями к аудитории обратились Майя Крапина-Левина, Фрида Рейзман и Курт Маркс. Девяносто двухлетний Курт Маркс, самостоятельно прилетевший на церемонию из Великобритании, в дальнейшем присутствовал на всех мероприятиях и успел подробно рассказать трагическую историю, связывающую его судьбу с лагерем Малый Тростенейц.


Курт Маркс был учеником еврейской школы в Кёльне в тридцатых во времена подъёма нацизма. Директор школы Эрих Клибанский раньше многих понял, какую угрозу в себе таит восхождение Гитлера к вершинам власти, и загодя начал готовить своих учеников к эвакуации в Великобританию, введя усиленное изучение английского языка. В 1939 году ему удалось эвакуировать порядка 130 своих учеников, при этом сам Клибанский и родители детей остались в Германии, так как количество мест было ограничено. В 1942 году Клибанского депортировали в Малый Тростенец. В одном этапе с ним были депортировани родители Курта Маркса и ещё порядка 1000 кёльнских евреев. В Тростенце погиб весь этап без исключения.


<figure class="wp-block-image alignnone caption"><img class="wp-image-32663" src="https://stg.urokiistorii.nppsatek.com/wp-content/uploads/2017/03/IMG_9860-scaled.jpg" /><figcaption>Курт Маркс на церемонии открытия в Минском музее военной истории. Фото: Антон Суряпин</figcaption></figure>


Следующий день начался с серии коротких лекций в Исторической мастерской, расположенной в одном из уцелевших после войны старых домов Минска неподалёку от бывшего еврейского кладбища.


Далее гости церемонии отправились в мемориальный комплекс Тростенец и к могильному камню на урочище Благовщина, где состоялось торжественное возложение венков, а у камня в Благовщине раввин прочитал поминальную молитву.


<iframe frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/bHBiJRqt3Nw" width="560"></iframe>






Перед самой церемонией открытия состоялось ещё одно мероприятие в Храме-памятнике в честь Всех святых в Минске, где в специальной крипте марте 2016 года была заложена капсула с землей и пеплом из лагеря смерти «Тростенец».


В крипте состоялось совместное иудео-христианское <a href="http://hramvs.by/sobytiya/nemtsy-i-belorusy-vsekh-veroispovedanii-molilis-ob-uznikakh-lagerya-smerti-trostenets">богослужение </a>с участием раввина, католический ксендза и православного священника, после чего к ковчегу с прахом жертв Тростенца гости церемонии возложили цветы.


<figure class="wp-block-image alignnone caption"><img class="wp-image-32664" src="https://stg.urokiistorii.nppsatek.com/wp-content/uploads/2017/03/IMG_9626-scaled.jpg" /><figcaption>Совместное богослужение в крипте храма Всех святых. Фото: Антон Суряпин</figcaption></figure>


В конце дня состоялось собственно открытие выставки, на котором перед аудиторией выступил директор Беларусского государственного музея истории Великой Отечественной войны Дмитрий Геннадьевич Шляхтин, а также ряд официальных лиц, представлявших республику Беларусь с одной стороны и Германию – с другой. Последнем в череде выступавших был Курт Маркс, вновь обратившийся к аудитории, в составе которой были и другие свидетели времени как из-за рубежа так и из самой Беларуси. Свидетели сидели на первом ряду, и церемония завершилась тем, что организаторы попросили их встать и развернуться лицом к залу. Зал встал в ответ.


<figure class="wp-block-image alignnone caption"><img class="wp-image-32665" src="https://stg.urokiistorii.nppsatek.com/wp-content/uploads/2017/03/IMG_9901-scaled.jpg" /><figcaption>Фото: Антон Суряпин</figcaption></figure>

Выставка «Лагерь смерти Тростенец. История и память»

Сергей Бондаренко

«Explaining Hitler» Рона Розенбаума

нацизм

Сергей Бондаренко рассказывает о книге Рона Розенбаума «Объясняя Гитлера» – фундаментальном исследовании не столько фигуры фюрера, сколько самой культурогологической дисциплины, которая сформировалась вокруг осмысления нацизма в последние десятилетия.

Сергей Бондаренко рассказывает о книге Рона Розенбаума «Объясняя Гитлера» – фундаментальном исследовании не столько фигуры фюрера, сколько самой культурогологической дисциплины, которая сформировалась вокруг осмысления нацизма в последние десятилетия.


Несколько лет назад, к переизданию своей книги «Объясняя Гитлера», историк и литературный критик Рон Розенбаум опубликовал длинное эссе в Los Angeles Review of Books. Главная тема – новые течения в Hitler studies за прошедшие 15 лет. Развивающихся теорий и идей так много, они так аргументированно разобраны, что поневоле возникает вопрос, что же написано в его 400-страничной книге, если все это осталось за ее рамками? Розенбаум работал над «Explaining Hitler» больше 10 лет (первое издание – 1998 год) и, по собственному признанию, прекратил главным образом потому, что его литературный агент забрал себе рукопись со словами «все, она закончена». Ни тема, ни творческая программа книги не предполагают конечной точки в рассуждении. Розенбаум не только пытается «объяснить Гитлера», но и, вместе с тем, деконструирует свои собственные и чужие попытки объяснения. Возвращая исследователям их же аргументы и доказательства, Розенбаум изучает и их самих, природу и происхождение их теорий, не в меньшей степени, чем заявленный предмет изучения. В нашем небольшом обзоре его книги мы не будем даже пытаться зайти так далеко, а лишь скажем несколько слов о художественном образе Гитлера в интерпретации Розенбаума и привлеченных им авторов, а также о влиянии искусства на позднейшие объяснения личности фюрера.


Гитлер как экстремальный, но все же частный случай проявления «зла» все труднее поддается интерпретации, пишет Розенбаум. Свободу воли и свободу выбора преступника давно заменили термины вроде «психопат» или «социопат». Но если весь Гитлер происходит из-за недостатка какого-то вещества в головном мозге или неудачной комбинации генов, то нужны ли тогда вообще трактаты об экономическом и политическом состоянии Германии конца Веймарской республики, подробнейший анализ истории немецкого антисемитизма и, наконец, его собственная книга? Или, как считает автор девяти с половиной часового киномарафона «Шоа» Клод Ланцман – любое объяснение само по себе недопустимо, потому что снимает с Гитлера часть его вины? Отталкиваясь от радикальной точки зрения «Холокост – не место для дискуссии», Розенбаум подробно обсуждает и разбирает десятки разных точек зрения на проблему: от психоаналитических и медицинских, до сакрализации и отрицания Холокоста. Главное для него – сохранить Гитлера для разбора как отдельного человека и личность, а не просто как сумму биологических и метафизических обстоятельств. С этого начинается его объяснение.



Почему здесь нет никакого «почему»



Между тем, Клод Ланцман утверждает, что ничего объяснять не нужно, поскольку мы неизбежно упрощаем и, таким образом, выпускаем из виду главное. Только пустота на месте объяснения дает нам некоторое представление о проблеме. Черты такого подхода можно увидеть в его фильме «Шоа», в длинных пустых планах, отсутствии музыки и очень неторопливом, если вообще происходящем, движении в кадре.


Объяснение должно быть обоснованным и аргументированным, в то время как обстоятельства и сам вопрос – глубоко иррациональны, полагает Ланцман. Их не нужно пытаться состыковать. Режиссер апеллирует к известной сцене из книги Примо Леви «Человек ли это?»: на вопрос, почему в лагерном бараке действует столько бессмысленных, никому не нужных правил, главный герой слышит от охранника: «Hier ist kein Warum» – «Здесь нет никакого „почему“». Ланцман разделяет эту точку зрения, вернее намеренное ее отсутствие. Розенбаум считает иначе – может быть «здесь», в лагере и не было никакого «почему», но за его пределами это самое главное и единственное, с чем мы остаемся.


«Объясняя Гитлера» – это и есть каталог таких «почему», часть которых прямо противоречат друг другу («во всем виновата личность Гитлера» – «во всем виноват немецкий народ», «Гитлер был актером, заигравшимся в радикальную политику» – «Гитлер был убежденным и холодным политиком-фанатиком с четко выстроенным планом»). Категорически отрицая позицию Ланцмана, Розенбаум, тем не менее, разделяет с ним веру в невозможность полностью удовлетворительного объяснения. Разница между ними только в том, что это не мешает Розенбауму пытаться объяснять.



Гитлер как художник



Гитлер на протяжении книги меняет маски и пробует роли: он – сын своей матери, залеченной до смерти еврейским врачом, он – потерявший чувствительность после газовой атаки в 1914-м военный ветеран, он – слетевший с катушек художник и артист, мечтающий воплотить в жизнь свое творческое видение. Многие из этих масок включаются в повествование, когда речь идет о Гитлере как о самопровозглашенном художнике.


«Мне нужно больше узнать о модернизме. Мне кажется, концлагеря следует признать своеобразной отталкивающей формой искусства. В их прагматической эффективности скрыта ужасная красота, воистину сюрреалистического толка. Возьмем, к примеру, прибытие на поезде, которым обычно представляешь возвращение домой или, напротив, какую-то волнующую поездку в отпуск. Оркестр играет веселую музыку. Впереди душ и печь – метафоры очищения», – говорит герой романа Д. М. Томаса «Картины на выставке». В этом мире альтернативного искусства даже «селекция», добавляет Розенбаум, имеет жуткий оттенок кураторства. Надпись на воротах Освенцима – Arbeit macht frei («Работа делает свободной» – парафраз известного средневекового – «Городский воздух делает свободным») с такой точки зрения, ничто иное как ирония, юмор, чернее которого нельзя вообразить. Точно как в программной для формализма статье Шкловского, где поэтический язык определялся через его умышленную «затрудненность» и неестественность, в лагерном мире есть черты искусства именно потому, что он сознательным образом выстроен не совсем целесообразно.


В политике, как и в литературе, многое зависит от правильного выбора слов. В рассказе Кафки «Превращение» Грегор Замза как-то утром обнаружил у себя в постели Das Ungeziefer – насекомое, вредителя. Этим же словом Гитлер в своих речах называл собирательного безымянного Еврея – главного врага великой Германии. Об этом пишет Джордж Стейнер, писатель и критик, автор повести «Транспортировка господина Адольфа Г. в город Сан-Кристобаль». Нет никакого сомнения в том, что Гитлер никогда не читал Кафку, но совпадения здесь глубоко не случайны, а имеют общую точку в европейской культуре своего времени.


Сюжетные ситуации в рассказах и романах Кафки много раз сравнивались с абсурдной логикой делопроизводства в тоталитарном государстве. Йозефа К. в «Процессе» обвиняют, но на протяжении романа он так и не понимает, почему и за что. К. приезжает в деревню в предместье Замка, в одноименном романе – но мы так и не понимаем, зачем его сюда позвали, и как попасть Замок. Наверняка Кафка оценил бы творческий потенциал реплики лагерного охранника «Здесь нет никакого „почему“», записанных Примо Леви и ставших творческим кредо Клода Ланцмана.


Джордж Стейнер разыскивает и перебирает весь доступный архив уличных фотографов Вены начала 20-х годов. В это время в городе одновременно жили Витгенштейн, Фрейд, Малер и Гитлер. Он ищет снимок, на который они могли бы попасть все вместе. Так Гитлер должен был бы стать фактом искусства еще до того, как стал Гитлером. «Скоро в Европе будут делать перчатки из человеческой кожи», – писал австрийский публицист Карл Краус в своей сатирической <a href="http://archives.colta.ru/docs/21834">колонке в 1909-м году</a>.


Объяснения Гитлера, разложенные Розенбаумом по разным тематическим главам-теориям, колеблются между этими категориями: случайностью и закономерностью, абсурдом и сознательным художественным решением (решением «дегенеративного художника», как называет Розенбаум Гитлера в своем послесловии к изданию 2014-го года). В повести Стейнера об Адольфе Г. охотники за нацистами находят сбежавшего из берлинского бункера старика в Южной Америке. Поймав его в тропическом лесу, они продвигаются к ближайшему городу, однако смертельно заболевают, и решают остаться умирать в джунглях, устроив суд прямо на месте. Поставленный по повести спектакль завершался длинным оправдательным монологом Г., который мучил зрителей не столько своей убедительностью, сколько тем, что был последним в пьесе. В конце концов самым важным для многих оказывается не столько объяснить Гитлера, сколько не дать ему победить и оставить за собой посмертное слово.